這篇歌行是十分有名的，其中的詩句都十分精彩，令人過目不忘。
像“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂”這樣散文化的長句子，在詩歌中不是多少顯得有些不同尋常。
“昨日之日”“今日之日”是何等奇特的一種修辭！
“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”一句之中竟能連用兩個(gè)“水”字和三個(gè)“愁”字。
讀罷全篇，我們更不明白，“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”這樣高亢的情調(diào)何以竟會(huì)一轉(zhuǎn)而變成了“舉杯銷愁愁更愁”的騷動(dòng)和不平。
所有這一切在一瞬間便產(chǎn)生出令人驚異的效果，仿佛是一個(gè)新的發(fā)現(xiàn)。
開篇作者就用兩個(gè)極長的句子來寫詩人騷動(dòng)不安的心情，由此定下了全詩的感情基調(diào)。
詩人將“棄我去者”和“亂我心者”突出地?cái)[在句首，并形成了一個(gè)自然的語氣停頓。而后面的“昨日之日不可留”和“今日之日多煩憂”，則用了四個(gè)重復(fù)的“日”字，造成了語言行進(jìn)中的停滯，更加強(qiáng)了那種踟躕彷徨、紛擾不定的心情。
散文式的節(jié)奏在這里有助于傳達(dá)詩人紛擾不寧的心情的。因此，從感情的表達(dá)上說，這“日”字的重復(fù)和這散文化的長句卻并不是可有可無的。
詩人想到時(shí)光流逝，昨日一去不返，心情是悵惘的。可是今日卻又只是徒然地帶來煩憂，不免要在莫知所適之中，過去、消失，成為又一個(gè)不可復(fù)得的“昨日”。那么，詩人如何能夠從這煩憂到悵惘、悵惘到煩憂的循環(huán)中得救呢?
第三、四句改弦更張，另起話題：“長風(fēng)萬里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓�！焙剖幉槐M的長風(fēng)送走了南去的雁行，帶來了遼遠(yuǎn)無邊的萬里空闊，這是多么豪爽的風(fēng)啊!
內(nèi)心的煩憂轉(zhuǎn)眼之間便被一掃而空了。詩歌的感情上于是便出現(xiàn)了一次大的轉(zhuǎn)折和飛躍。而這還僅僅是一個(gè)開始。面對(duì)著這豪爽不盡的秋風(fēng)，還有什么比登樓遠(yuǎn)眺、飲酒嘯傲更為適宜的呢?
把酒對(duì)飲，談詩論文，神思激越，逸興飛揚(yáng)，這就是所謂“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月�！�
寫到這里，詩人的一顆心真是要從高樓飛上青天，去擁抱那一輪明月了。真是一波未平，一波又起。在這瞬息之間，感情便被推向了高潮，從而與詩歌開篇的兩句形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。
“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)”兩句，說古談今：回顧自漢以來的文壇，贊美漢代文章和建安風(fēng)骨，追慕謝的風(fēng)調(diào)；李云的文章得建安風(fēng)骨，下句則自比為小謝的清發(fā)。二者一表一里，正是辭淺而意深。這兩句實(shí)際上正是說李云的文章得建安風(fēng)骨，自己的詩歌則有小謝的清發(fā)。因此接下來才有了“俱懷逸興壯思飛”一句。
文章乘興而來，興盡而返，接下來在那意興飛揚(yáng)、舉杯酣飲的一剎那，情緒卻又出人意料地跌落到最低點(diǎn)上，仿佛是從波峰到谷底，形成了大起大落的感情波瀾。“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟�！�
這無形的風(fēng)變化莫測，來去無常，誰又能把握得住呢?誰能夠保證“明朝散發(fā)弄扁舟”之后，詩人不會(huì)寫出“直掛云帆濟(jì)滄海”這樣的詩句呢?假如他在扁舟上掛起風(fēng)帆，或者僅僅因?yàn)樗肜^續(xù)寫下去的話。詩人的感情正像是這無形的風(fēng)，它行猶響起，藏若景滅，時(shí)而猛似奔浪，時(shí)而又細(xì)如嘆息。我們不清楚這中間的變幻，更不知道它會(huì)朝哪個(gè)方向吹，我們想去追問那八面來風(fēng)嗎?
