“新批評”個詞在二十世紀(jì)西方文論中出現(xiàn)過三次：第一次是美國文論家喬·艾·斯賓崗（Joel Elias Spingarn）于1911年出版的《新批評》（The New Criticism）一書中提出的。斯賓崗的“新批評”指的是克羅齊美學(xué)。第三次是五十年代法國出現(xiàn)的“新批評”。它是指當(dāng)時法國文學(xué)理論領(lǐng)域內(nèi)紛紛涌現(xiàn)的各種學(xué)派（如存在主義、結(jié)構(gòu)主義等）的總稱。由于這些學(xué)派并不是一個統(tǒng)一體，因此當(dāng)它們不再“新”時，“新批評”這個術(shù)語也就不必存在了。第二次就是本文討論的“新批評”。它是一個獨特的“形式主義”文論派別。這個派別一、二十年代在英國發(fā)端，三十年代在美國形成，四、五十年代在美國文學(xué)批評界取得主導(dǎo)地位。新批評的詩歌理論對英美現(xiàn)代主義詩歌的創(chuàng)作有很大的影響，其批評的方法論也為后來多種批評理論所吸收。進入六十年代，隨著從歐洲大陸進口的各種新潮學(xué)說的風(fēng)行，以及歐美各種社會運動的勃興，新批評逐漸失去了往日受人矚目的光彩�！叭缃裥屡u不僅僅被看作是失勢了、過時了和壽終正寢了，而且似乎還是偏頗和錯誤的東西”。但對于那些反對新批評的人來說具有諷刺意味的是，“新批評形式主義在（美國的）公立學(xué)院和大學(xué)中仍然是一個主導(dǎo)的教學(xué)模式”，而“當(dāng)我們談?wù)摼唧w詩作時，我們聽起來仍像是新批評家”。
不論新批評在美國的興衰榮辱為何，新批評在熱衷追逐西方話語的中國文壇的確沒有多少正面的影響。從筆者現(xiàn)今見到的國內(nèi)有關(guān)新批評的一般的論述來看，新批評被認(rèn)為是一種狹隘的形式主義文論，它專注于文本本身的細(xì)讀分析，把作品看成是一個自足、封閉的體系，割裂作品與作者、讀者乃至社會歷史的聯(lián)系，甚至不要作者研究、讀者研究和社會歷史研究。盡管只要認(rèn)真讀一讀新批評的論著，這種誤解和歪曲就會不攻自破，但強加在新批評之上的錯誤印象卻始終擺脫不掉。這在一定程度上使新批評在“新時期”的文壇中主要局限于理論探討的范圍，運用新批評的理論方法對當(dāng)下的文學(xué)現(xiàn)實做出切實評判的文章寥寥無幾。八十年代中后期，特別是進入九十年代以后，心理分析學(xué)派、女權(quán)主義、讀者-反應(yīng)論、神話學(xué)派、以及各種“后現(xiàn)代”理論學(xué)說一時興盛，新批評被迅速拋棄。
無可否認(rèn)，新的理論展開了文學(xué)研究的新角度、新層面，改革開放以來的文學(xué)研究可以用“‘面的開拓’與‘點的掘進’相結(jié)合”來概括。但研究的發(fā)展一定要拋棄對文學(xué)作品“文學(xué)價值”的評判嗎？我們進行文學(xué)批評不需要標(biāo)準(zhǔn)，而要服從“相對主義”的理念嗎？難道“新批評”的理論方法在今日中國已經(jīng)真的失去了它現(xiàn)實需要的土壤？
10.下列關(guān)于“新批評”的理解，不符合文章原意的一項是（3分）
A．本文討論的“新批評”是二十世紀(jì)西方文論中出現(xiàn)的第二次，它是一個獨特的“形式主義”文論派別。
B．進入六十年代“新批評”在美國逐漸失去了往日的光彩，但在公立學(xué)院和大學(xué)中還是一個主導(dǎo)的教學(xué)模式。
C．“新批評”在"新時期"的文壇中主要體現(xiàn)在理論探討上，很少有運用這種方法對當(dāng)下的文學(xué)現(xiàn)實做出切實評判的文章。
D．本文從文藝學(xué)、方法論的角度對“新批評”進行了詳細(xì)的闡述，并對比了“新批評”與其他的理論學(xué)說。
11．請簡要概括本文的論述思路。（3分）
答：
12.“新批評”在當(dāng)今中國的現(xiàn)狀如何？作者對此有何看法？請簡要概括。（3分）
答：
10.D（本文并沒有從文藝學(xué)、方法論的角度對“新批評”進行詳細(xì)的闡述。）
11.①先講了“新批評”的歷史發(fā)展；②然后說“新批評”在中國的現(xiàn)狀；③最后指出作者對“新批評”的看法。
12.①“新批評”在現(xiàn)今中國被認(rèn)為是一種狹隘的形式主義論被迅速拋棄；（1分）②作者認(rèn)為“新批評”并沒有真的失去了它現(xiàn)實需要的土壤。（2分）
