①要是沒有敦誠(chéng)、敦敏兩兄弟，和張宜泉寫給曹雪芹的詩(shī)，還真不大相信《紅樓夢(mèng)》里作者自己說的，他是在“茅椽蓬牖，瓦灶繩床”的貧困狀態(tài)下，“披閱十載，增刪五次”地進(jìn)行創(chuàng)作的。
②敦氏兄弟這兩句詩(shī)，“滿徑蓬蒿老不華，舉家食粥酒常賒”，舉家食粥，也許有詩(shī)人的夸張，有酒可賒，說明還不到斷頓的程度。但曹雪芹晚年的艱難，是確鑿無疑的。
③喝粥的人能寫出如此偉大的作品，真讓我們吃干飯的人羨煞愧煞。
④于是我相信，粥與文學(xué)或許有些因緣。鄭板橋在山東做官的時(shí)候，給他家人寫信，就說十冬臘月，凡乞討者登門，務(wù)餉以熱粥，并佐以腌姜，可見他是對(duì)粥比較了解的文人。蘇東坡在《大風(fēng)留金山兩日》寫過“半夜不眠聽粥鼓”，描寫了寺廟里的和尚，是怎樣等待著天亮以后的這頓粥的。因?yàn)楹蜕袥]有晚餐這一說，連做夢(mèng)也惦著那碗熱燙的稀粥。
⑤食粥，可分主動(dòng)與被動(dòng)兩類。主動(dòng)食粥者多半系快活之人，為使食物更滋潤(rùn)地進(jìn)入肚子，或“食不厭精，膾不厭細(xì)”，考慮到腸胃的消化能力實(shí)際需要，才喝粥的。這時(shí)候，粥是輔助食品，不唱主角。一旦粥挑了大梁，那就成了被動(dòng)食粥，非喝不可，不喝不行，粥稀得可以照見人影，喝的人通常就不快活，或很不快活了。所以，饑餓只能產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)主義，如曹雪芹，而吃飽了以后的作家，如當(dāng)下你我之輩混跡于文壇者，只能寫出打呃文學(xué)，大概也不是什么妄言。
⑥雖然粥和飯成份相同，但形式頗異，一為流體，一為非流體，區(qū)別在于水和米的比例上。由此可見粥的最大特點(diǎn)就是水份比較多，而干物質(zhì)比較少。粥可以填滿胃部，但不耐久，兩泡尿一撒，就饑腸轆轆了。在文學(xué)范疇里，凡兌水太多，言之無物者；凡米粒甚寡，內(nèi)容空洞者；凡文字游戲，華而不實(shí)者；凡思想淺薄，識(shí)見鄙陋者；凡前車后轍，老調(diào)重彈者；凡雞零狗碎，茶杯風(fēng)波者；凡無病呻吟，感情廉價(jià)者；凡假冒偽劣，粗制濫造者……［1］這些當(dāng)代文壇屢見不鮮的現(xiàn)象，大概都可稱之為文學(xué)的“粥化”危機(jī)。
⑦社會(huì)需要貨真價(jià)實(shí)的精神食糧，讀者需要結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的文學(xué)營(yíng)養(yǎng)，這是時(shí)代賦予作家的使命。
⑧但是，不幸的是，在當(dāng)下物質(zhì)第一的世界里，那些自以為是永垂青史的大師級(jí)作家，那些自以為是千古絕唱的了不起作品，之所以愈來愈不堪入目，愈來愈被人不以為然，就是由于他愈來愈多地兌進(jìn)太多的水，而愈來愈少地放進(jìn)米粒。若是減去那些大家看膩了的老套路、變換不出新花樣的性描寫、令人惡心的陳詞濫調(diào)，和大家都能猜想到的情節(jié)、故事、結(jié)局，就實(shí)在沒什么干貨了。文學(xué)出現(xiàn)了“粥化”現(xiàn)象，十之八九，是由于作家的那塊地里，打不出幾粒糧食的緣故。［2］
⑨如今，把煮粥的辦法運(yùn)用到文學(xué)上來，幾乎成為作家的手段:本是短篇，硬拉扯成為中篇;本是中篇，拼命兌水，擴(kuò)充膨脹，以長(zhǎng)篇面貌出現(xiàn)。一部作品叫好以后，跟著拷貝出若干同類項(xiàng)的復(fù)制品，影視劇取得成功以后，立馬一雞兩吃，長(zhǎng)篇小說跟著上市。在經(jīng)濟(jì)效益上，也許能有可觀的收入，但讀起來，就很不舒服了。因?yàn)橥嗬飺降氖撬�，至少不硌�?可是往小說里摻的東西，味同嚼蠟，那就令人反胃了。說不定還會(huì)混入一點(diǎn)三聚氰胺，那可就害人了。
⑩“粥”字若沒有其中的“米”字，就是“弱”。因此，弱化的作家，寫出粥化的文學(xué)，是一點(diǎn)也不奇怪的。讓讀者喝這樣光灌大肚的粥，實(shí)在是有愧于掏錢買書的讀者。其實(shí)，文學(xué)作品，有多少米，做多少飯，絕不拼命兌水，屬于職業(yè)道德�！�紅樓夢(mèng)》里有一回說到給賈母開飯，竟無法多出一碗來給別人吃，于是從賈母嘴里，便說了那句“可著頭做帽子”的成語(yǔ)——這對(duì)作家來講，倒是至理名言。 （有刪減）
18.通讀全文，理清文章的行文脈絡(luò)。（6分）
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19.文章第⑥段和第⑧段兩處畫線句子分別有什么特點(diǎn)和作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。（6分）
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20.請(qǐng)根據(jù)文本內(nèi)容，概括當(dāng)下文學(xué)“粥化”的原因。（6分）
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參考答案：
18.首先，由曹雪芹食粥創(chuàng)作出偉大的作品，引出粥與文學(xué)間的關(guān)系的論述；其次，由食粥不同情形的分析，點(diǎn)明當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作中存在的“粥化”現(xiàn)象；再次，由社會(huì)需要貨真價(jià)實(shí)的精神食糧，引發(fā)對(duì)文學(xué)“粥化”現(xiàn)象原因的分析；最后，呼吁文學(xué)創(chuàng)作中應(yīng)杜絕“粥化”現(xiàn)象。（判分建議：“首先”“其次”等表明脈絡(luò)的詞語(yǔ)1分，4點(diǎn)每點(diǎn)1分，答全4點(diǎn)給5分。）
19.［1］排比鋪陳，(1分)說明文學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)“粥化”危機(jī)；(2分)［2］比喻論證，(1分)形象地指出作家創(chuàng)作素材貧乏是文學(xué)“粥化”的原因之一。（2分）
20.從社會(huì)層面：物質(zhì)第一，人心浮躁，評(píng)價(jià)錯(cuò)位。（2分）從作家層面：①利益驅(qū)動(dòng)，經(jīng)濟(jì)效益至上；（2分）②遠(yuǎn)離生活，缺乏創(chuàng)作素材和真情。（2分）（說明：每點(diǎn)2分，意對(duì)即可。）
