“朝京”，即到京城去，這里“朝京”二字詞人和當(dāng)時(shí)一般人民對(duì)京都的仰慕之情。下邊“風(fēng)和雪，江山如舊，朝京人絕�！鳖^三字，疊上句。風(fēng)依舊是昔日的風(fēng)，雪依舊是昔日的雪，江山并無(wú)太多的改變。這是在為下句鋪奠，可是現(xiàn)在的上元節(jié)，“朝京人絕”，無(wú)法再回到昔日的繁華景象。然而在昔日的繁盛，詞人依舊記憶猶新，無(wú)法忘懷；因而詞人未加實(shí)筆鋪敘，只是以“如舊”二字一點(diǎn)。但于眼前這幅風(fēng)雪載道、路途人絕的畫面中，已令人凄然地想到往昔的繁盛已不復(fù)再現(xiàn)了。上片從今日的實(shí)寫中，反襯出昔日的繁盛景象，實(shí)際上是將臨安上元節(jié)昔盛今衰作了對(duì)比，反映出政治形勢(shì)的重大變化：宋朝滅亡，胡元據(jù)鼎。在慘淡的詞意中，詞人的眷念故國(guó)的濃烈感情噴涌而出。
上片寫上元朝京，下邊轉(zhuǎn)到了自己和友人鄧剡。
“百年短短興亡別”，感慨自己在短短的一生中經(jīng)歷了國(guó)家興亡兩個(gè)時(shí)期，現(xiàn)在處于元人的統(tǒng)治之下，悠悠歲月，不亡待盡，令人欣慰的是“與君猶對(duì)當(dāng)時(shí)月”，自己和友人都是宋朝的遺民，仍然對(duì)著昔日的月亮。這一句里作者聊以自慰的意思。下邊轉(zhuǎn)折：“當(dāng)時(shí)月，照人燭淚，照人梅。”“當(dāng)時(shí)月”疊上句，點(diǎn)往昔的崢嶸歲月和少年意氣，為下兩句作鋪寫，月色依然如舊照射人間，而人間卻惟見紅淚白而已。燭淚，象征著遺民泣血；梅，烈士暮年。紅白相映，意境凄涼。下片通過宋朝興亡兩個(gè)時(shí)期情懷、容顏的暗暗對(duì)比，顯現(xiàn)出一位孤臣義士的孤苦形象。
作者在這首詞中用了古今對(duì)比手法，但側(cè)重寫今，反映了宋亡以后的變化，表達(dá)詞人凄婉哀苦之心情，是一首凄苦的小令。讀者不僅在詞中領(lǐng)略到作者深厚的藝術(shù)功底，而且還可感覺到他忠于故國(guó)的深沉情感。
劉辰翁
遠(yuǎn)遠(yuǎn)游蜂不記家，數(shù)行新柳自啼鴉，尋思舊事即天涯。
睡起有情和畫卷，燕歸無(wú)語(yǔ)傍人斜，晚風(fēng)吹落小瓶花。
劉辰翁詞作鑒賞
這首詞從表面上看每句都是獨(dú)立的，好似并不相關(guān)，但邏輯緊密，情理之中已構(gòu)成一幅完整的春日鄉(xiāng)思圖，令人回味無(wú)窮。
開頭“遠(yuǎn)遠(yuǎn)游蜂不記家，數(shù)行新柳自啼鴉�！倍浼茨繉懢埃悍�、柳、鴉。蜂為“游蜂”，越飛越遠(yuǎn)，不知回巢�！安挥浖遥驯砻髟~人”記家“的內(nèi)心情結(jié)，表明本篇的主旨是寫思鄉(xiāng)情懷。柳為”新柳“，鴉為”啼鴉“，這是春天景物，柳、鴉是我國(guó)古代詩(shī)文中表示離愁鄉(xiāng)思的傳統(tǒng)意象。如”巫山巫峽長(zhǎng)，垂柳復(fù)垂楊�！乖陈晱�，游子淚沾裳�！埃涸凼捓[《折楊柳》）上句寫”游蜂“，言”不記家“，已表現(xiàn)詞人心曲；下句寫”柳“”鴉“，卻是暗示衷腸。于是才有后面的”尋思舊事即天涯“�！奔础埃恰北闶恰暗囊馑�，蓋”事“已”舊“矣，一”尋思“，便”天涯“之隔。劉辰翁另有《山花子。春暮》詞說(shuō)：”東風(fēng)解手即天涯，曲曲青山不可遮“，也是說(shuō)春風(fēng)中一分手，便是天涯相隔，即使所距咫尺之隔，也不相見，寫空間距離如此，寫時(shí)間距離也是如此。
過片承上往往不堪回憶之意，轉(zhuǎn)入抒情�！八稹本錇榈咕矸��！坝星椤�，即指上句“尋思舊事”而言。所以知“尋思舊事”是午睡初醒時(shí)的心理活動(dòng)。為此睡起后心情厭煩，無(wú)心賞畫，于是卷起了畫，而“情”也連同畫一齊被卷起來(lái)了。這里的“和”字有“連同”之意�！扒楹彤嬀怼保熬怼弊旨婀堋扒椤迸c“畫”�！扒椤币卜Q“卷”，是情不得舒展之意。蕉心可卷，詩(shī)詞中常用蕉心喻指人的情感，故情也是可卷的�！拔仪樗飘�，可以卷也�！辈缓苁歉挥星橹�。
“燕歸無(wú)語(yǔ)傍人斜”在句型上是與“睡起有情和畫卷”構(gòu)成對(duì)仗，上句人事，下句景物，以景物反映人的心態(tài)；但從寫景來(lái)說(shuō)，又與“晚風(fēng)”句并列對(duì)稱。
這兩個(gè)寫景句子的重點(diǎn)都在“無(wú)語(yǔ)”，其手法都是用動(dòng)態(tài)突出靜態(tài)。燕子歸來(lái)，依傍著人飛翔，似乎有情但卻又默默無(wú)語(yǔ)；晚風(fēng)習(xí)習(xí)，瓶花凋落，也好象默默無(wú)言。劉辰翁另有《占絳唇。瓶梅》詞，說(shuō)瓶梅“春堪戀，自羞片片，更逐東風(fēng)轉(zhuǎn)”，也寫瓶花在晚春中被風(fēng)吹落，不由自主，象征著美人飄泊不定的不幸命運(yùn)。本篇?jiǎng)t主要寫美好事物不能青春長(zhǎng)駐。更增添鄉(xiāng)思的無(wú)比惆悵之情。
詩(shī)詞中常用“無(wú)言”，實(shí)際是以無(wú)言襯托內(nèi)心深處的感情波瀾。如“天言勻睡臉”（溫庭筠《菩薩蠻》），寫傷春女子的冷落寂寞情愫：“無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，（柳永《鳳棲梧》）寫倚樓懷遠(yuǎn)的離人的復(fù)雜心緒。劉辰翁此詞則借景物（燕子、落花）來(lái)寫詞人“無(wú)言”，手法獨(dú)特，抒情的效果卻達(dá)到異曲同工之妙。
本篇以首尾四句寫景，中間兩句寫人。所寫的是思鄉(xiāng)之情，又不全是鄉(xiāng)思，全詞的基調(diào)淡雅，別有情致。
劉辰翁
此處情懷欲問天，相期相就復(fù)何年。
行過章江三十里，淚依然。
早宿半程芳草路，猶寒欲雨暮春天。
小小桃花三兩處，得人憐。
劉辰翁詞作鑒賞
這首詞或許是作者離家遠(yuǎn)行途中所作，細(xì)膩地寫出作者的所見所感。詞中的章江就是章水，作者劉辰翁是廬陵人，廬陵濱臨贛江。
該詞上片主以抒情，可分兩層意思�！按颂幥閼延麊柼�，相期相就復(fù)何年�！倍鋵懗銮槿朔謩e后不知何時(shí)再能歡會(huì)的激情呼喊�！按颂幥閼延麊柼臁本�，突兀而起激情頓現(xiàn)�！按颂帯保创藭r(shí)。何以有此一問？“相期相就復(fù)何年”句作了回答。別時(shí)兩人相與誓約，必當(dāng)重會(huì)，而實(shí)在又不知，何時(shí)可成，苦心焦慮至極，難免要呼天而問了�！跋嗑汀币辉~，取“蘭袂褪香，羅帳褰紅，繡枕旋移相就”（周邦彥《花心詞》）之義，謂男女之間的幽期歡會(huì)。“復(fù)何年”即更在何年，以反問語(yǔ)氣，意指相會(huì)之遙遙無(wú)期，故而才如此激動(dòng)�！靶羞^章江三十里，淚依然”，在感情上是余哀未盡，在詞情上是明轉(zhuǎn)暗連�！靶羞^”之“行”，又補(bǔ)道出是在別后。此淚中飽含離別之思，失望之恨，總上三句之情而結(jié)于此一“淚”字，字似輕巧，而所承極重。詞似淡而極悲，語(yǔ)似直而意深令人低徊不盡，唏吁感嘆。
下片以寫景為主，筆調(diào)明麗淡雅。“早宿半程芳草路，猶寒欲雨暮春天”一句，寫暮春沿途所見。筆用對(duì)仗，曲折動(dòng)人。上句謂為求早宿因只走了一半路程。誠(chéng)如方夔詩(shī)中所云：“客怕遠(yuǎn)行催早宿”，早宿是由于怕遠(yuǎn)行；然則這半程旅途卻只見了兩岸的萋妻芳草。下句寫暮春時(shí)的風(fēng)雨，暮春時(shí)有風(fēng)雨，寒意猶存。兩句互相綴合，頗具跌宕紆曲之趣�！胺疾荨笔俏覈�(guó)古代詩(shī)文中表達(dá)鄉(xiāng)思離情的傳統(tǒng)意象，早在淮南小山的《招隱士》之中即有“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句。暮春時(shí)節(jié)，芳草遍野，離人目睹，更添無(wú)限惆悵之情。暮春天氣，猶寒欲雨，更使行人的離恨倍添。顯而易見，詞人所用的客觀景物，正是突出其與他主觀心態(tài)相關(guān)聯(lián)乃至相通的那些特點(diǎn)。經(jīng)過感情的染色，景語(yǔ)也就成了情語(yǔ)，從而與全詞的抒情相互協(xié)調(diào)，組成統(tǒng)一完整的情境。
結(jié)尾“小小桃花三兩處，得人憐”二句，用是舟中偶見�！靶⌒ 睒O小之義。詞中所用，又含有親昵的意味。劉辰翁詞中常用此語(yǔ)，如“花日穿窗梅小小”（《望江南。晚晴》）“池塘小小水漫漫”（《浪淘沙。有感》），等都是。此句還使人想起蘇軾《惠崇春江曉景》其一的“竹外桃花三兩枝”之句。但蘇詩(shī)強(qiáng)調(diào)的是早春，與該詩(shī)的“春江水暖鴨先知”等句都表示作者對(duì)春天到來(lái)的敏感和喜悅；這首詞卻不然，他寫的是晚春桃花的凋謝，花期已過僅存殘枝。含有美人遲暮的明顯寓意，因而下句緊承說(shuō)：“得人憐�！笨梢姡一ㄊ撬庵腥说幕�。
劉辰翁另有一首《浣溪沙感別》中有一句“為伊憔悴得人憐”，此詞“小小桃花三兩處，得人憐”，意思相同，但用筆不同，前者用的是直筆，后者用的是曲筆，情景結(jié)合，既寫景又寓人。
劉辰翁
鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。
笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。
那堪獨(dú)坐青燈，想故國(guó)、高臺(tái)月明。
輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情。
劉辰翁詞作鑒賞
這首詞是作者晚年隱居山中的作名，題名“春感”，實(shí)際上是元宵節(jié)有感而作。此詞筆調(diào)蒼涼，抒發(fā)作者亡國(guó)之痛和故國(guó)之思的深沉感情，作者劉辰翁曾入文天祥幕府，參加過抗元斗爭(zhēng)，宋亡后多年漂泊，晚年才隱居山中，從事著述。
上片寫想象中今年臨安元宵燈節(jié)的凄涼情景。開頭“鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城�！比洌瑢懺y(tǒng)治下的臨安一片凄涼悲愁的氣氛�！拌F馬”，指元軍的鐵騎：“銀花”，指元宵的花燈，“愁城”，借指臨安。頭一句“鐵馬蒙氈”，不僅點(diǎn)明整個(gè)臨安已經(jīng)處于元軍鐵蹄的蹂躪之下，而且渲染出一種凄慘陰森，與元宵燈節(jié)的喜慶氣氛形成大相徑庭的氛圍。開篇就揭示出了全篇的時(shí)代特征。元宵佳節(jié)，原是最熱鬧而且最富國(guó)泰民安氣氛的，而現(xiàn)實(shí)的景象卻將種種承平氣象一掃而光。在元軍的鐵馬踐踏之下，廣大人民心情凄慘悲涼。加之陰冷森嚴(yán)氣氛的包圍，竟連往常那火樹銀花不夜天的光灑淚“了。這一句將客觀景象的主觀化、擬人化，使銀燈似有人的形象和感情。這種想象看似無(wú)理，實(shí)則入情�！便y花灑淚“的形象給這座曾經(jīng)是繁華熱鬧的城市帶來(lái)了一種哀傷而肅穆的凄涼氛圍。緊接著，又用”春入愁城“對(duì)上兩句作一形象的概括�！背畛恰耙辉~，源出”攻許愁城終不破。“一句，出自瘐信《愁賦》，本指人內(nèi)心深處的憂悶愁思，此時(shí)借指充滿哀愁的臨安城。春天不管興亡，依然來(lái)到人間，但它所進(jìn)入的竟是這樣一座”鐵馬蒙氈，銀花灑淚“，充滿人間的哀愁的愁城”！“春”與“愁”，自然與人間的鮮明對(duì)照，給人以強(qiáng)烈感受。
“笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。”三句接著寫想象中臨安元宵鼓吹彈唱的情景：橫笛中吹奏出來(lái)的不是漢家的故音，而是帶有北方游牧民族情調(diào)的“番腔”，街頭上演出的也不再是熟悉的故國(guó)戲鼓，而是是異族的鼓吹雜戲，一片嘔啞之聲，身為忠于故國(guó)的南宋遺民，聽來(lái)根本不能稱為“歌聲”。這幾句對(duì)元統(tǒng)治者表現(xiàn)了義憤，感情由前面的悲郁蒼涼轉(zhuǎn)為激烈高亢，筆勢(shì)勁直；激憤直率，可以想見作者其時(shí)填膺的義憤。