柳永《斗百花·煦色韶光明媚》 原文、注釋、翻譯與賞析
【原文】：
煦色韶光明媚⑴，輕靄低籠芳樹⑵。池塘淺蘸煙蕪⑶，簾幕閑垂飛絮⑷。春困厭厭⑸，拋擲斗草工夫⑹，冷落踏青心緒⑺。終日扃朱戶⑻。
遠(yuǎn)恨綿綿⑼，淑景遲遲難度⑽。年少傅粉⑾，依前醉眠何處⑿。深院無人，黃昏乍拆秋千⒀，空鎖滿庭花雨⒁。
【注釋】：
⑴煦色：美好的春色，春天陽光和煦，因此稱煦色。韶光：本指美好的陽光，這里指青春年少的美好時(shí)光。
⑵輕靄：薄霧。芳樹：散發(fā)著花香的樹叢。
⑶淺蘸：輕輕地挨碰；煙蕪：如煙的霧氣混合顯得凌亂而荒蕪。
⑷閑垂：沒有必要的垂掛，簾幕本是用來遮掩夫妻親昵之用的，由于丈夫不在家簾幕也成為了一種沒有必要的擺設(shè)。風(fēng)絮：風(fēng)中之絮飄飄蕩蕩。
⑸厭厭：精神不振的樣子。
⑹斗草：古代民間習(xí)俗，農(nóng)歷五月初五有斗草之戲，唐宋時(shí)稱為“斗百草”。
⑺踏青：春天到郊外去游玩。
⑻扃：門窗的插條，此處是關(guān)閉之意。
⑼遠(yuǎn)恨：因丈夫不知是在何處眠花宿柳，恨又沒有具體對象，因此稱遠(yuǎn)恨。綿綿：連續(xù)不斷，此處又有情意纏綿之意。
⑽淑景：美好的光陰，此處當(dāng)指希冀丈夫愛撫的感受。遲遲，很緩慢。
⑾傅粉：抹粉，形容面容的美貌就像經(jīng)過涂脂抹粉一樣。年少傅粉：喻年輕貌美的少年男子，此處指此年輕女子的丈夫。
⑿依前：和從前一樣。醉眠：酒醉之后的睡眠，此處指眠花宿柳。
⒀乍：剛剛。
⒁鎖：關(guān)閉、鎖住。空鎖：關(guān)閉和鎖住的是空的虛無的�；ㄓ�，落花如雨。
【翻譯】：春光明媚，陽光和煦，薄霧低低的籠罩著芳香的樹叢。池塘上飄著如煙的霧氣，凌亂而荒蕪，簾幕無聊的垂著，像風(fēng)中的柳絮一般飄蕩。春困的日子讓人想睡覺，把斗草的游戲拋開了，踏青的心情也沒有了。整天關(guān)著房門。
綿綿的思念，幽幽的愁緒，何時(shí)才能得到丈夫的愛憐。年輕的郎君，你和從前一樣嗎？在哪兒眠花宿柳呢。寂寞的院子的空無一人，黃昏時(shí)剛剛把秋千拆掉了，白白的鎖住了一院子落花。
【簡析】：
這是柳永早年寫的一首中調(diào)詞，描寫一名被拋棄的年輕女子思念她的情人而不得見的悵怨心情。上片寫她面對大好春色而深感寂寞的情景；下片寫她想念情人而百無聊賴的心境。
上篇開頭四句，有如一組連續(xù)不斷、由遠(yuǎn)而近、由大到小的靜景鏡頭，把大好春景寫得如詩如畫：先展示出和暖美好的春光是那么明麗嫵媚，渲染出一個(gè)迷人的全景；然后拉近鏡頭，現(xiàn)出輕淡的云氣低低籠罩著花開樹木的景象；再把鏡頭推進(jìn)，照著芳樹旁的一個(gè)池塘，那池塘中有一片好似輕淺地沾著水而生長的水氣朦朧的青草；最后把鏡頭對著池塘邊的小樓，只見遮蔽門窗的簾布靜靜地垂著，任憑楊花柳絮在簾外春風(fēng)中飄舞。從結(jié)構(gòu)上看，第一句是總寫，下面三句是分寫；分寫的三句又句句相加，步步逼。這就使春光明媚的靜景不斷變化，最后使讀者的眼光集中到閑垂簾幕的地方來了。由此，我們可以看出詞人寫景的高超技巧。
詞人為什么要著力描繪這大好春景呢？這幅春景又是從什么角度來看的呢？這在“春困厭厭”以下四句中才點(diǎn)出了答案。原來這都是春困者眼中之所見；而她面對如此迷人景色，并未引起歡樂的快感，反倒越加困惱起來，久久不能消除�！皡拝挕保镁�。這種久久困惱的心情，使得她連賽百草的游戲也丟開了，使得她連到郊外散步游玩的情緒也冷淡下來了，一天到晚把朱紅的大門緊閉�！岸凡荨�，據(jù)《荊楚歲時(shí)記》云：“五月五日，有斗百草之戲。”踏青指在清明節(jié)前后郊游，“青”即青草�！肮し颉�，時(shí)間；“扃”關(guān)門。看來春光越美，春意越濃，越使她感到孤寂，心緒冷落，這種反常的情緒原因何在呢？從而勾起讀者的懸念，詞意也就自然而然地過渡到下片。
“遠(yuǎn)恨綿綿，淑景遲遲難度�！边@個(gè)換頭，承上啟下，解開懸念。原來是她由于有著綿綿不斷的悠長怨悔的心情，所以面對如此美好春景反倒感到時(shí)間緩慢，難以熬過。“遠(yuǎn)恨”，即長恨，長久的怨悔�！笆纭保篮�。意思雖然十分醒豁，而用詞卻頗為含蓄。它既揭示了大好春光反而使她困惱無緒的秘密，又賣了一個(gè)何為“遠(yuǎn)恨”的關(guān)子。這確如周濟(jì)所說：“以一、二語勾勒提掇，有千鈞之力�！�
“年少傅粉，依前醉眠何處？”緊接上句，點(diǎn)明“遠(yuǎn)恨”的內(nèi)容。說她想念的那個(gè)年輕人搽著脂粉，又象以前在她這兒喝醉共眠一樣地到別處去尋歡作樂了吧？這里面包含了對“年少”的往日恩愛的回顧，更蘊(yùn)藏著對“年少”的今日薄情的怨恨，而全由她想像的口吻出之，既使“遠(yuǎn)恨”的內(nèi)容深化了一層，又照應(yīng)了上片“終日扃朱戶”的內(nèi)心活動(dòng)，從而把一個(gè)被拋棄的女子的一腔纏綿悱惻而又怨悔交集的心境描摹得淋漓盡致。
在這萬般愁緒無可解脫的情況下，她只好想借著打打秋千來排遣愁緒�！吧钤簾o人”，是寫她實(shí)際還在盼望“年少”能來，可幽深的院子里并沒有人來，其間寂寞失望的心情可以想見�！包S昏乍拆秋千”，則把她對景難排、出于無奈的神態(tài)刻畫出來�！包S昏”，與上片的“終日”遙相呼應(yīng)，顯見她在朱戶獨(dú)思之久；“乍拆”，暫忽打開，描摹出迷離恍惚、無可奈何之態(tài)。那么打開秋千又怎樣呢？“空鎖滿庭花雨”之句，用在這兒正與她的被棄飄零的不幸遭遇相互映襯。其間一個(gè)“空”字，更把她蕩秋千而不再有“年少”欣賞、只有滿院落花與她一起空自關(guān)在這深院中冷落心境渲染出來，景中有情，意在言外，成為情景交融、詞意含蓄的結(jié)筆。
上篇以大好春色反襯內(nèi)心的困擾寂寞；下片以深院花雨映襯內(nèi)心的遠(yuǎn)恨難排。在寫法上，有如夏敬觀所說：“層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。”（《手評(píng)<樂章集>》）其中詞意之曲折含蓄，敘事之委婉有序，章法之綿密謹(jǐn)嚴(yán)，音律之和諧悅耳，也都顯示了柳詞的特色。