《茶館》課文鑒賞說明

一《茶館》所反映的時(shí)代以及矛盾沖突

三幕話劇《茶館》，通過在茶館中活動(dòng)的各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長達(dá)50年的社會(huì)生活。在這50年間，社會(huì)上發(fā)生了許多重大的歷史事件，但是作者并沒有正面描寫這些事件，而是選擇北京城內(nèi)一家老茶館，通過它的變遷和在其中活動(dòng)的各種各樣人物生活的變化，從側(cè)面反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，透露社會(huì)的變化。作者曾說：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各式人物。一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)�！眲”揪o緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類人物先后登場，寫他們的言行舉止，寫他們怎樣活著又是怎樣死去，折射出那個(gè)黑暗腐朽的時(shí)代，反映了人們的悲慘遭遇和命運(yùn)�！恫桊^》中先后登場的有名有姓的人物有七十多個(gè)，他們各有自己的經(jīng)歷，各有自己的故事，匯成一個(gè)總的故事，就是那個(gè)時(shí)代的故事。

《茶館》沒有一個(gè)貫穿始終的戲劇沖突。《茶館》中出場的人物很多，但他們之間并沒有正面沖突(個(gè)別局部的沖突例外)，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。他們只是按照自己的人生軌跡生活著，而正直、善良的人們無法擺脫厄運(yùn)，社會(huì)渣滓卻橫行霸道。作者把矛頭直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間的每一個(gè)大的或小的沖突都暗示了人物與時(shí)代之間的沖突。課文中，李三的抱怨，巡警的勒索，難民的央告，等等，都表現(xiàn)了帝國主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的混亂，給人民帶來的深重災(zāi)難。這就是劇本所要展示的人民與舊時(shí)代之間的特殊的矛盾沖突。這種看似“無事的悲劇”，實(shí)際上揭示的是社會(huì)的悲劇，是時(shí)代的悲劇，更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。

二 《茶館》的結(jié)構(gòu)

在話劇創(chuàng)作中，《茶館》的結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，被人稱為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個(gè)不可缺少的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)一個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。以課文節(jié)選的第二幕為例。這一幕出場的人物有三十多個(gè)，有臺(tái)詞的近二十個(gè)。這些人物沒有明顯的主次之分，臺(tái)詞也不多，只是在訴說著自己的事情，在茶館中一閃而過。比如崔久峰的出現(xiàn)，只是表現(xiàn)他理想破滅后的悲觀失望，松二爺?shù)某鰣鲆膊贿^反映了他那類封建遺老的沒落。即使是起著貫穿全劇作用的茶館主人王利發(fā)，也不過是在與茶客的交往中表現(xiàn)著自己。劇中所有的人物，都只是大茶館中的一個(gè)畫面，把這些畫面組織起來，便成了一幅畫卷，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。

除了人物，這一幕也沒有統(tǒng)一的情節(jié)。人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個(gè)人的故事都很單一。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。這樣，一個(gè)一個(gè)小情節(jié)，一個(gè)一個(gè)小故事，像畫面一樣，匯集起來，便構(gòu)成了《茶館》這幅長長的畫卷。

三 主要人物形象

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。比如對(duì)李三的苦處、康順子的遭遇等，他雖然也有同情，但是很有限度，決不會(huì)為了他們而損害自己的利益。對(duì)巡警、特務(wù)則不同，他明知是敲詐，卻巧于應(yīng)付，不敢表示一點(diǎn)不滿。對(duì)劉麻子之流，他雖然從心眼里厭惡，但仍然笑臉相迎，不愿得罪他們。但在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動(dòng)勢力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。比如當(dāng)唐鐵嘴說“感謝這個(gè)年月”時(shí)，他說：“這個(gè)年月還值得感謝!”蘊(yùn)含著他的不滿、愁苦和憤恨。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民命運(yùn)的真實(shí)寫照。

常四爺是旗人，在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監(jiān)獄。出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對(duì)抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。

松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會(huì)的腐朽。

劉麻子、唐鐵嘴等，是一群地痞無賴，一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口，一個(gè)是麻衣相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。

四 《茶館》的語言特色

人物語言個(gè)性化是本劇的一大特色。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說出符合自己個(gè)性的語言。每個(gè)人物的語言都是自己的，表達(dá)著自己的思想，顯示著自己的性格。如王利發(fā)謙恭、周到，善于與各種人物打交道，對(duì)不同的人說不同的話，與他的掌柜身份非常吻合。常四爺豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子狡詐奸滑，傲慢無禮，一看就是老牌的特務(wù)。劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣，是典型的地痞無賴。出場的人物很多，臺(tái)詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性。

幽默是本劇語言的又一特色。作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與對(duì)勞動(dòng)人民的同情、對(duì)祖國的熱愛聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)含著嚴(yán)肅和悲哀，形成自己獨(dú)特的幽默的風(fēng)格。比如唐鐵嘴夸耀自己如何抽“白面兒”時(shí)，表面看滑稽可笑，但仔細(xì)琢磨卻又蘊(yùn)含著深意：明明是受人侵害，卻偏偏要自我炫耀，這是一種讓人帶淚的笑。又如王利發(fā)問報(bào)童“有不打仗的新聞沒有”，看起來也像一句玩笑話，實(shí)際上卻蘊(yùn)含著對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的強(qiáng)烈不滿，帶著不易讓人察覺的諷刺。這種幽默寓莊于諧，能給讀者以回味和思考的余地。

濃郁的北京地方色彩在這個(gè)劇本中特別突出。簡短的臺(tái)詞，兒化詞語的運(yùn)用，地道的北京方言等，使作品更具特色，也更真實(shí)。