梅蘭芳說：“我一方面是想把中國的戲劇介紹到國外，一方面也是想借此觀摩吸收外國戲劇藝術來豐富我們的民族藝術�！�1934年12月底，蘇聯(lián)大使館文化參贊鄂山蔭送來蘇聯(lián)對外文化協(xié)會的邀請書：蘇聯(lián)將以國賓身份邀請梅蘭芳和他的劇團赴蘇演出，并派“北方號”專輪到上海迎接梅劇團。中國駐蘇大使顏惠慶、著名演員胡蝶、《大公報》記者戈寶權等隨行。
梅劇團從1935年3月23日起，在莫斯科正式公演6天。出演了《貴妃醉酒》《宇宙鋒》《汾河灣》《刺虎》《打漁殺家》《虹霓關》等劇目。還表演了6種舞，《西施》中的“羽舞"、《木蘭從軍》中的“鞭舞”、《思凡》中的“拂塵舞”、《麻姑獻壽》中的“袖舞"、《霸王別姬》中的“雙劍舞”和《紅線盜盒》中的“單劍舞”。演完后就轉到列寧格勒。
在莫斯科的演出盛況不亞于美國，特別是在莫斯科大劇院的那場招待會，梅劇團上演了“盜丹”一折孫悟空的戲，這是孫悟空的形象第一次出現(xiàn)在外國舞臺上。那一天，前后臺的保衛(wèi)工作很嚴密，在下場門處的第二包廂里沒有燈光，據(jù)說斯大林同志在那個包廂觀看了演出。
梅蘭芳這次赴蘇演出，結識了著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽柯、梅耶荷德，文學家高爾基、托爾斯泰，著名的芭蕾舞演員謝苗諾娃以及在蘇避難的德國著名劇作家和導演布萊希特。莫斯科和列寧格勒兩地的藝術家俱樂部還專門邀請梅蘭芳做了中國戲劇的學術報告。他講了一個多小時，當場示范表演了各種手勢、步法等。前去聽講的有著名劇作家、導演、演員等，他們都受到了極大的教益，尊他為“大師中的大師"。
梅蘭芳在蘇聯(lián)的演出，引起了歐洲戲劇界的高度重視。梅耶荷德說：“可以直率地說，看過梅蘭芳的表演，可以把我們所有演員的手都砍去了。既然我們看到的這些手，不過是從袖口露出來的肉疙瘩，它們既不能代表什么，也不能表達什么，或者只能表達一些不該表達的東西，那么，何不把這些手砍去算了。”這些話當然說得有些夸張，但也說明在手的表演藝術上外國戲劇遠遠落后于京劇。斯坦尼斯拉夫斯基說：“梅蘭芳中國戲的表演是一種有規(guī)律的自由動作。”丹欽柯說：“梅蘭芳中國戲符合舞臺經濟原則。”布萊希特則興奮地表示，他多年來所追求而尚未達到的，在梅蘭芳這里卻已經發(fā)展到極高的藝術境界了。從此，梅蘭芳的表演體系與斯坦尼斯拉夫斯基表演體系、布萊希特表演體系鼎足而立，成為世界三大表演體系之一。
梅蘭芳在訪蘇演出間隙還到高爾基大街上的一家美術商店買了一尊列寧半身塑像，回國時帶到家中，作為這次訪蘇的最好紀念。后來幾經戰(zhàn)爭和遷徙，他一直愛護、保存著這尊塑像，并把它放在自己的書房里。1959年，梅蘭芳曾對一位來訪的記者說：“25年來，這尊塑像始終在我的身邊，成為我精神上的鼓舞和支柱，在被日本軍閥侵略的殘酷處境里、流離顛沛的道路中，我看到它就增加了勇氣，意志堅強地同惡勢力做斗爭�！�
整個演出期間，蘇聯(lián)人民給予梅劇團以熱烈的歡迎。梅蘭芳的每場演出，觀眾都叫簾多次，他的最后一場，被掌聲叫簾謝幕達18次之多，這在該劇院的舞臺演出史上，是一樁破天荒的事。另有許多觀眾聚集在劇院門口等候，渴望見到梅蘭芳的廬山真面目，最后不得不由警察維持秩序，開辟一條小路，才使他登車返回住地。在那些日子里，甚至連馬路上的小孩，看見衣冠整潔的中國人走過，都會喊一聲“梅蘭芳”，可見其影響之大。
（選自許慶龍、勞斌主編“世界名人故事叢書”《梅蘭芳》，團結出版社，略有刪改）
11．下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當?shù)膬身検牵?分） （ ）（ ）
A．蘇聯(lián)以國賓身份邀請梅蘭芳和他的劇團赴蘇，并派來專輪到上海迎接，同訪的有中國駐蘇大使、大使館文化參贊、著名演員、《大公報》記者等。
B．梅劇團上演了“盜丹”一折孫悟空的戲，這是梅蘭芳第一次表演孫悟空的形象，斯大林同志在包廂里津津有味地觀看了演出。
C．梅蘭芳在莫斯科、列寧格勒的藝術家俱樂部做中國戲劇的學術報告時，當場示范表演各種手勢、步法等，前去聽講者尊他為“大師中的大師”。
D．看過梅蘭芳的表演后，梅耶荷德固執(zhí)地認為可以把所有演員的手都砍去，因為對這些演員來說，它們不能表達什么，不過是從袖口露出來的肉疙瘩。
E．梅蘭芳的每場演出，觀眾都叫簾無數(shù)次，但梅蘭芳不愿見到觀眾，所以所有觀眾聚集在劇院門口，也無法見到梅蘭芳的廬山真面目。
12．梅蘭芳作為一位出色的文化使者，赴蘇期間有哪些方面的表現(xiàn)？請簡要分析。（6分）
13．這篇傳記是從哪幾個側面來說明梅蘭芳京劇藝術的巨大影響的？請結合材料簡要分析。（6分）
14．文章敘述了梅蘭芳與一尊列寧半身塑像的故事，這有什么好處？請結合材料，談談你的看法。（8分）
參考答案：
11．C D （答C給3分，答D給2分，答A給1分，答B(yǎng)．E不給分。本題考查對傳記內容的分析與概括。A項，“大使館文化參贊”沒有同訪。B項，無中生有、過于絕對，“這是梅蘭芳第一次表演孫悟空的形象”錯誤，原文只是說“這是孫悟空的形象第一次出現(xiàn)在外國舞臺上”；“斯大林同志在包廂里津津有味地觀看了演出”分析概括錯誤，原文只是說“據(jù)說”，也沒有說“津津有味”。D項，分析概括基本正確，但原文中的“說”不等于“認為”；另外，“固執(zhí)”一詞改為“夸張”更準確。E項，分析概括錯誤，“無數(shù)次”不準確，最后一場達18次；“但梅蘭芳不愿見到觀眾”系無中生有；“所以所有觀眾聚集在劇院門口，也無法見到梅蘭芳的廬山真面目”，與原文表述不符，原文只是說“另有許多觀眾聚集在劇院門口等候，渴望見到梅蘭芳的廬山真面目，最后不得不由警察維持秩序，開辟一條小路”，說明還是有一部分人見到了梅蘭芳，只是他們阻攔了梅蘭芳的路。）
12．①率梅劇團赴蘇聯(lián)公演多種劇目，表演舞蹈。②演出期間，結識了一些著名戲劇家和文學家等。③做了中國戲劇的學術報告，傳播中國京劇藝術。（意思對即可，共6分，每答對一點給2分）
13．①描寫了歐洲著名戲劇家、導演、文學家對梅蘭芳演出的高度贊揚。②間接通過蘇聯(lián)上到最高領導、下至百姓的喜愛與歡迎來烘托，甚至馬路上的小孩，看見衣冠整潔的中國人走過，都會喊一聲“梅蘭芳”，來表現(xiàn)他影響大。（共6分，答對一個方面給3分，意思對即可）
14．示例：①豐富了人物傳記的內容。②為塑造人物服務。一是細致地刻畫了人物的心理，梅蘭芳把它作為這次訪蘇的最好紀念。二是充分展現(xiàn)了人物的精神境界、品格特征。列寧塑像成為梅蘭芳精神上的鼓舞和支柱，使其增加勇氣，增強了同惡勢力做斗爭的力量。③增強了材料的豐富性。描寫京劇藝術使者梅蘭芳時，既有大的文化交流材料，也有小的文化收藏事例，大與小結合，相得益彰。（共8分，答出一個方面給3分，答出三個方面給滿分）
