詩(shī)人淚灑青衫，主要來(lái)自兩個(gè)方面：

①悲人（板書）：正如詩(shī)中所說(shuō)：“我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重卿卿。”琵琶女憤激幽怨的曲調(diào)本已引發(fā)詩(shī)人情感的共鳴，在聽了琵琶女苦楚身世的傾訴后，更是激起詩(shī)人深深的憐憫。

②憐己（板書）：詩(shī)人才華橫溢，譽(yù)滿天下，然而今朝淪落，幽愁悲憤；再加上朋友一別，更感孤寂難耐。

悲人，憐己，發(fā)出了“同是天涯淪落人（板書），相逢何必曾相識(shí)”的感嘆。

傷人，傷己，兩重感傷交融一體，積累沉淀，詩(shī)人怎不悲愴滿懷，淚灑青衫？這“淚”，既是詩(shī)人對(duì)被壓迫婦女的同情與尊重之淚，也是傷感自己橫遭貶謫之淚。

一般人讀本詩(shī)，更多的是對(duì)琵琶女命運(yùn)的同情。當(dāng)然，琵琶女的命運(yùn)的確是令人感嘆的。那么，我們能否從琵琶曲調(diào)起伏中，捕捉到琵琶女情感和生活變化的軌跡，又能否從這命運(yùn)的變遷中領(lǐng)悟背后的社會(huì)根源呢？

其實(shí)，在封建社會(huì)，何止是一個(gè)琵琶女有這樣的遭遇，無(wú)數(shù)個(gè)才女藝伎有幾個(gè)不被社會(huì)當(dāng)作玩物？同樣，何止一個(gè)白居易有這樣的境遇，千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)知識(shí)分子，有幾個(gè)能夠真正得到尊重和重用，所以才有了“百無(wú)一用是文人”這樣的感嘆。究其根源，乃男尊女卑的禮教和封建統(tǒng)治的黑暗所至。這才是全詩(shī)的意境和作者創(chuàng)作的真正意圖。

當(dāng)然，以作者所處的時(shí)代背景，這種對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)揭露和批判的意圖自然不能直白式地表現(xiàn)出來(lái)，而是通過(guò)藝術(shù)形式巧妙地得以表現(xiàn)。詩(shī)中的音樂描寫十分出色，我們一起來(lái)鑒賞它。

四、音樂描寫分析討論：

琵琶女的三次演奏是貫穿全詩(shī)的主線。三次演奏中，第一次是暗寫，基調(diào)是悲涼的。

第二次是明寫，整個(gè)曲調(diào)可以分為幾個(gè)部分？——-（四個(gè)）

第一部分是“前奏”：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志�！睗￡�(yáng)江邊，風(fēng)寒月冷，琵琶女獨(dú)守空船，孤單凄涼。所以其出場(chǎng)彈奏時(shí)旋律低沉抑郁，基調(diào)是凄涼的。

“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤�！保ù笙业泥朽泻托∠业那星�，到底是怎樣的聲響，我們很難想象，而比之于急雨，比之于私語(yǔ)，比之于大小珍珠墜落在玉盤中敲出的音響，就可以使我們感受到兩弦的美妙

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