竇娥冤語(yǔ)言特色
關(guān)劇的本色語(yǔ)言風(fēng)格首先表現(xiàn)在人物語(yǔ)言的性格化上，曲白酷肖人物聲口，符合人物身份�！P(guān)劇本色的語(yǔ)言風(fēng)格還表現(xiàn)在作者不務(wù)新巧，不事雕琢藻繪，創(chuàng)造了一種富于特色的通俗、流暢、生動(dòng)的語(yǔ)言風(fēng)格。像《竇娥冤》中這段普通的說(shuō)白：“（正旦云）婆婆，那張?bào)H兒把毒藥放在羊肚兒湯里，實(shí)指望藥死了你，要霸占我為妻。不想婆婆讓與他老子吃，倒把他老子藥死了。我怕連累婆婆，屈招了藥死公公，今日赴法場(chǎng)典刑。婆婆，此后遇著冬時(shí)年節(jié)，月一十五，有不了的漿水飯，半碗兒與我吃，燒不了的紙錢(qián)，與竇娥燒一陌兒，則是看你死的孩兒面上�！边@樣樸素的說(shuō)白，多么肖似竇娥這個(gè)封建社會(huì)里小媳婦的聲口，從中我們幾乎看不到加工的痕跡，就像生活本身那樣自然、貼切、生動(dòng)，正是這些平凡不過(guò)的話(huà)語(yǔ)，鮮血淋漓地揭示了這個(gè)從小就給人做童養(yǎng)媳的小媳婦屈辱的地位與悲慘的命運(yùn)。
關(guān)漢卿是一位熟悉舞臺(tái)藝術(shù)的戲曲家，他的戲曲語(yǔ)言既本色又當(dāng)行，具有“入耳消融”的特點(diǎn)，沒(méi)有艱深晦澀的毛病。不像明清時(shí)期有些文人劇作，搬弄典故，愛(ài)掉書(shū)袋。關(guān)劇在曲詞的安排上也恰到好處，曲白相生，自然熨帖，不愧是當(dāng)時(shí)戲曲家中一位“總編修師首”的人物。
（《中國(guó)大百科全書(shū)·中國(guó)文學(xué)卷》，中國(guó)大百科全書(shū)出版社1996年版）
元雜劇的語(yǔ)言歷來(lái)有“文采派”和“本色派”之分，關(guān)漢卿是本色派的代表�！匝郧M人情，字字當(dāng)行本色，這是關(guān)漢卿獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，也是《竇娥冤》的語(yǔ)言特色。關(guān)漢卿雜劇的語(yǔ)言，是在人民大眾口語(yǔ)基礎(chǔ)上提煉加工的文學(xué)語(yǔ)言，清新質(zhì)樸，通俗自然，明白如話(huà)，大量地使用方言、俗語(yǔ)、諺語(yǔ)、成語(yǔ)，“不工而工”，很少典故的堆砌和字句的雕琢，適合于舞臺(tái)演出，易為廣大群眾所接受�！陡]娥冤》的語(yǔ)言，說(shuō)白對(duì)話(huà)多而獨(dú)白少，曲詞重于敘事說(shuō)理，很少有景物描寫(xiě)，本折曲詞“激厲而少蘊(yùn)藉”（何良俊《四友齋叢說(shuō)》）。作者不是間接委婉地抒發(fā)人物的內(nèi)心世界，而是直截了當(dāng)慷慨激昂地表達(dá)人物的思想感情，使人物的思想性格得到淋漓盡致的表現(xiàn)，這是作品內(nèi)容決定的，也體現(xiàn)了關(guān)漢卿的獨(dú)特風(fēng)格。
（張人和主編《中國(guó)古代文學(xué)作品講析》下冊(cè)，高等教育出版社1988年版）
