曹禺劇作的語(yǔ)言特色

戲劇語(yǔ)言的任務(wù)，首先在于顯示劇中人的性格特征。言為心聲，由于階級(jí)地位和生活經(jīng)歷不同，各人的語(yǔ)言不僅所表達(dá)的思想情感不相類(lèi)似，而且所運(yùn)用的詞匯和語(yǔ)氣必然各有特色。每一個(gè)劇中人在戲劇沖突中都占有一定的地位并發(fā)生一定的作用，為著各自的愛(ài)或憎、利或害而引起矛盾展開(kāi)斗爭(zhēng)，所以每一個(gè)劇中人在出言吐語(yǔ)時(shí)，決不可能真正變成異口同聲。

劇作家只有掌握每一個(gè)劇中人的性格化的語(yǔ)言，才能展開(kāi)戲劇沖突，從而揭示其中所蘊(yùn)藏的社會(huì)內(nèi)容和主題思想。

曹禺在開(kāi)始進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思時(shí)，首先出現(xiàn)在他心目中的是“幾個(gè)人物”，然后再?gòu)娜宋锍霭l(fā)，構(gòu)成尖銳復(fù)雜而又有重大社會(huì)意義的戲劇沖突。

他不僅熟悉每一個(gè)劇中人，而且探索每個(gè)人的內(nèi)心深處的奧秘。因此，他給每個(gè)人所寫(xiě)的臺(tái)詞(對(duì)話或獨(dú)白)，好像并非出于劇作家的手筆，而是發(fā)自劇中人的內(nèi)心深處。

他的語(yǔ)言來(lái)自生活，經(jīng)過(guò)反復(fù)錘煉，表面看來(lái)都是極普通的日常語(yǔ)言，但是隨處都帶有鮮明的性格特征，這種性格化的語(yǔ)言，無(wú)疑是他的語(yǔ)言藝術(shù)的獨(dú)特的成就之一。

戲劇語(yǔ)言的任務(wù)不僅在于顯示性格，而且還要展開(kāi)沖突。不同階級(jí)的人和不同思想的人，各自代表不同的利益和要求，于是彼此引起矛盾，互相發(fā)生沖突。戲劇以沖突為基礎(chǔ)，劇中人物的利益和要求既然各不相同，那就必然在動(dòng)作中表現(xiàn)出來(lái)，所以亞里斯多德在《詩(shī)學(xué)》中早就指出戲劇所摹仿的對(duì)象是“在動(dòng)作中的人”，并且認(rèn)為“動(dòng)作”是戲劇的靈魂。戲劇沖突的發(fā)展過(guò)程就是劇中人物的動(dòng)作和反動(dòng)作的斗爭(zhēng)過(guò)程。在這不斷的前進(jìn)運(yùn)動(dòng)中，性格和沖突互為表里，性格引起沖突，沖突發(fā)展性格，而戲劇的主題就被充分而生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了。因此，在戲劇作品中，語(yǔ)言的性格化和語(yǔ)言的動(dòng)作性是密切相聯(lián)系的，劇中人物既然都是“在動(dòng)作中的人”，那么劇作家用語(yǔ)言來(lái)描寫(xiě)性格時(shí)，必須通過(guò)矛盾沖突來(lái)表現(xiàn)，因此高度性格化的語(yǔ)言經(jīng)常就是富于動(dòng)作性的語(yǔ)言。曹禺的戲劇語(yǔ)言，就是這樣。

在《雷雨》第二幕中，周樸園和魯侍萍這一場(chǎng)同樣是敘述往事，可是這一大段交代比第一幕中魯貴和四鳳那一場(chǎng)更有戲劇性。周樸園認(rèn)為被他遺棄的侍萍早已投河自盡，因此裝出一副偽君子的假面具，自作多情，借以掩飾30年前的罪惡。他現(xiàn)在當(dāng)然不知道站在面前的這個(gè)女人就是被他遺棄的侍萍，而30年來(lái)含辛茹苦的魯侍萍，卻已認(rèn)清站在面前的就是迫害她的周樸園。這是富于戲劇性的場(chǎng)面，每一句敘述往事的話都像利箭一樣戳穿了周樸園的假面具。那每一次都有的不同的聲音姿態(tài)表情，鮮明地顯示了他的漸趨緊張的內(nèi)心動(dòng)作，我們可以看到曹禺在運(yùn)用語(yǔ)言時(shí)經(jīng)過(guò)了反復(fù)的推敲。這段對(duì)話表現(xiàn)人物的思想感情，層次分明，回環(huán)起伏，由隱微至顯露，終而達(dá)到波濤洶涌的高潮。