北京時間 10月11日 晚7時，全球文學愛好者的目光聚焦在瑞典首都斯德哥爾摩文學院會議廳，瑞典文學院常任秘書彼得·恩隆德宣布，2012年諾貝爾文學獎授予中國作家莫言。由此，莫言成為有史以來首位獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家，這也打破了過去10年間這一獎項一直被歐洲作家所壟斷的局面。
“并非一個艱難的決定”
評委會介紹，“借助魔幻與現(xiàn)實以及歷史與社會視角的混合，莫言創(chuàng)造了一個世界，所呈現(xiàn)的復雜程度令人聯(lián)想起威廉·福克納和加夫列爾·加西亞·馬爾克斯”——�？思{是美國推理小說作家，代表作之一是《喧嘩與騷動》，1949年獲得諾貝爾文學獎；馬爾克斯是哥倫比亞魔幻現(xiàn)實主義作家，代表作之一是《百年孤獨》，1982年獲諾獎。
恩格隆表示，一周前審議委員會決定選擇莫言，“并非一個艱難的決定”。 “今年的獲獎者（莫言）的特別之處在于，他來自一個我們大部分人都接觸不到的世界，他生長在農(nóng)村，出生在農(nóng)民家庭，他12歲以前都在地里干活�！睂τ谀切┎皇煜つ缘淖x者而言，恩格隆推薦大家從1993年出版的《天堂蒜薹之歌》開始。“當你準備好，去面對一個全新的世界的時候——那里居住著許多你從未遇過的人，那兒能讓你用新的眼光審視這個世界”。
諾貝爾獎委員會授予莫言的頒獎詞說道：“（莫言）用魔幻般的現(xiàn)實主義將民間故事、歷史和現(xiàn)代融為一體”�！澳Щ矛F(xiàn)實主義”成為諾貝爾賦予莫言的一個標簽。立足于東方古老的民族，對魔幻現(xiàn)實主義地借鑒拓寬了中國文學作品在描繪現(xiàn)實時的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)內(nèi)容，這也許正是本屆諾貝爾文學獎授予莫言的真正意義所在。
幾百萬字的作品，短短的兩句話是顯然不夠的
對于諾貝爾文學獎委員會所授予自己的這一評價，莫言認為這基本表述出了自己在創(chuàng)作中的一些特質(zhì)，也可能與自己所講述的中國民間故事有關，但如果把自己幾百萬字的作品全面概括出來，短短的兩句話是顯然不夠的。批評家嚴鋒稱其作品“恣肆汪洋，元氣充沛，想象力驚人，對中國的歷史與現(xiàn)實都有強烈的關懷，挖掘很深，很有現(xiàn)代性，堪稱世界級”。
有人請莫言推薦他自己的一部作品，莫言推薦了今年在瑞典出版的《生死疲勞》，“因為這本書比較全面地代表了我的寫作風格，以及我在小說藝術上所做的一些探索。”他說，首先，這本書是對中國歷史和現(xiàn)實重大問題土地農(nóng)民問題的一種思考；其次在本書中，采用了一種東方式的超現(xiàn)實主義寫作手法；小說語言也是比較龐雜的，既有古典的書面型的語言，也有一些讀西方翻譯過來的小說這樣的語言，更多的還是來自鄉(xiāng)土。莫言認為，這些方言土語，寫到小說里，完全可以看得懂，而且有非常強的感染力。一個真正的文學家，就是應該千方百計地豐富本民族的語言。
“哪怕只剩下一個讀者，我也要這樣寫”
莫言從小喜歡說真話，因而給家里帶來了很多的麻煩。筆名為“莫言”，就是告誡自己要少說話。事實證明，他一句話也沒有少說，而且經(jīng)常在一些特別莊嚴的場合，說出實話來。他認為，講真話毫無疑問是一個作家寶貴的素質(zhì)。如果一個作家講假話，不但對社會無益，也會大大影響文學的品格。因為好的文學作品，肯定有一個真實的東西在里邊，尤其是真實地反映了下層人民群眾的生活面貌。
他曾說過，“我有一種偏見，我覺得文學藝術，它永遠不是唱贊歌的工具。文學藝術就是應該暴露黑暗，揭示社會的黑暗與不公正，也包括揭示人類心靈深處的陰暗面和人性中惡的部分。所以我的很多小說一旦發(fā)表以后，有些讀者也不高興。因為我把有些黑暗暴露得太徹底。當然我不會迎合這樣的讀者而犧牲自己文學創(chuàng)作的原則。哪怕只剩下一個讀者，我也要這樣寫”。莫言曾這樣描述自己：“ 在日常生活中，我可以是孫子，是懦夫，是可憐蟲，但在寫小說時，我是賊膽包天、色膽包天、狗膽包天�！�
莫言曾直言：“如果說我不想得諾貝爾獎，那我太裝孫子了！但忘掉所有獎項是所有作家最高的選擇。一個作家不可能把自己的寫作追求限定在一個什么獎上，也沒聽說哪一個作家為了得什么獎調(diào)整了自己寫作的方向，改變了自己寫作的方法。而且，即便你想改變，變得了嗎？該怎么寫，還怎么寫；想怎么寫，就怎么寫�！北M管之前莫言從沒有想到過自己會獲得諾貝爾文學獎，但是他認為忠于對人的描寫是自己斬獲這一大獎的主要原因：“我的文學表現(xiàn)了中國人民的生活，表現(xiàn)了中國獨特的文化和民族的東西，同時我的小說也描寫了廣泛意義上的人，我一直是站在人的角度上立足于寫人，我想這樣的東西超越了地區(qū)和種族”。
（選自2012年10月12日東方網(wǎng)，有刪改）
（1）下列對文章有關內(nèi)容的分析和概括，最恰當?shù)膬身検牵?分）
A．莫言打破了過去10年間歐洲作家壟斷諾貝爾文學獎的局面，成為了首位獲得此項殊榮的中國籍作家。這證明了中國文學的崛起，歐洲文學的衰退。
B．“魔幻現(xiàn)實主義”是莫言的標簽，這正是諾貝爾文學獎授予莫言的真正意義所在，莫言并不認同這一評價。
C．莫言不把文學作為唱贊歌的工具。他認為文學藝術就是應該暴露黑暗，揭示社會的黑暗，揭示社會的不公正，也包括揭示人類心靈深處的陰暗面，揭示人性中惡的部分。
D．莫言說“忘掉所有獎項是所有作家最高的選擇”，是指作家不能為獲得獎項而寫作，要忘記名利，為理想而寫作，這是作家最崇高的境界。
E. 以“莫言”為筆名，意在提醒自己少說話，他卻一句話也沒有少說，這種無法控制自己的行為也屬于作者自己要揭示的人性中惡的部分。
（2）莫言在文學創(chuàng)作上有哪些特點？請簡要分析。（6分）
（3）莫言曾這樣描述自己：“在日常生活中，我可以是孫子，是懦夫，是可憐蟲，但在寫小說時，
我是賊膽包天、色膽包天、狗膽包天。”如何理解莫言這句話的內(nèi)涵？請簡要分析。（6分）
（4）莫言在文學上取得了如此大的成就，其中最主要的原因是什么？結合全文，談談你的觀點。（8分）
（1）CD（C得3分，D得2分，B得1分。AE不得分。B項不全面，”魔幻現(xiàn)實主義”是諾貝爾賦予莫言的一個標簽，對于諾貝爾文學獎委員會所授予自己的評價莫言不完全認同。A、E沒有根據(jù)。）…查看完整高中傳記類閱讀訓練答案100則（本題在答案頁第4頁） …（4）（8分） 示例一：莫言在文學上取得了如此大的成就，其中最主要的原因是他的作品具有獨創(chuàng)性，因而贏得國人乃至世界的認可。莫言的作品在很多方面都具有獨創(chuàng)性。（1）創(chuàng)作手法：吸收西方文學營養(yǎng)，采用了一種東方式的超現(xiàn)實主義寫作手法，立足于東方古老的民族，對魔幻現(xiàn)實主義地借鑒拓寬了中國文學作品在描繪現(xiàn)實時的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)內(nèi)容。（2）他的小說描寫了廣泛意義上的人，能夠站在人的角度上立足于寫人，揭示人類心靈深處的陰暗面和人性中惡的部分，這些都超越了地區(qū)和種族。（3）他具有自己的寫作風格。勇于講真話，勇于揭示社會的黑暗與不公正，揭示人類心靈深處的陰暗面和人性中惡的部分。他曾說“哪怕只剩下一個讀者，我也要這樣寫”，不會因為迎合部分讀者而犧牲自己文學創(chuàng)作的原則。示例二：莫言在文學上取得了如此大的成就，其中最主要的原因是他始終立足于寫自己熟悉的生活。（1）從作品的內(nèi)容上看：莫言生長在農(nóng)村，出生在農(nóng)民家庭，他12歲以前都在地里干活。這些都是他的創(chuàng)作源泉，他的作品真實地反映了下層人民群眾的生活面貌，對中國歷史和現(xiàn)實重大問題土地農(nóng)民問題都有自己的思考。正如批評家嚴鋒評價的那樣“對中國的歷史與現(xiàn)實都有強烈的關懷，挖掘很深，很有現(xiàn)代性，堪稱世界級。”（2）通過寫生活的生活，能夠讓世界認識中國，了解中國，正象恩格隆推薦的那樣“那兒能讓你用新的眼光審視這個世界”。（3）他的小說語言更多的來自鄉(xiāng)土，這些方言土語，寫到小說里，有非常強的感染力，豐富本民族的語言。（觀點明確2分，能夠結合文本對觀點進行有條理地、合理地論述，對每個的觀點的論述要點有兩個方面即可。每個要點3分，共6分。答出其它方面，只要言之成理，即可給分。黑體字表明答題的關鍵之處，如果這些方面做的不好，酌情扣分。）
