①偶然翻閱齊白石的畫冊(cè)，從中得到很大的啟示。
②畫冊(cè)中有不少粗獷的意筆和精細(xì)的工筆相結(jié)合的畫幅。這類作品白石老人畫了不少。它們大抵是某種植物和一兩只草蟲結(jié)合在一起。植物用意筆，草蟲用工筆。那些蓮葉、樹叢，大抵像潑墨似的，粗獷豪放，好像是用大筆飽蘸了墨汁隨便揮灑而成；而那些蟬、蚱蜢，則畫得精細(xì)極了，那真是刻意求工畫出來(lái)的。纖細(xì)的觸須、翅膀上的脈紋、蟲腳上的鉤齒都?xì)v歷可辨。這些粗獷和細(xì)膩的筆墨結(jié)合在一起，使它們互相襯托，相得益彰。
③在齊白石的畫冊(cè)中還有一些值得注意的現(xiàn)象：有一些這類的作品，只畫好了一半。這一半不是人們想象的那“容易畫”的潑墨植物，而是那些工筆的草蟲。顯然在畫家的心目中，寥寥幾筆的潑墨，有時(shí)要比工筆畫還難得多，他要留待精神特別好的時(shí)候才下筆，不幸有一些還沒畫成，畫師就棄世了。
④粗獷和細(xì)膩，意筆和工筆，概括和精巧，遼闊的背景和清晰的事物相結(jié)合，是藝術(shù)上一項(xiàng)重要的表現(xiàn)方法。以這些畫為例，由于有潑墨而成的植物存在，就使人覺得那翅脈畢現(xiàn)的草蟲不是活動(dòng)在一張白紙上，而是藏身在茂密深邃的草莽和樹叢中間，而這一切又使草蟲顯得更加玲瓏小巧。
⑤像這一類的表現(xiàn)方法，常常被許多深知此中奧妙的人貫穿到藝術(shù)各部門中去。在表現(xiàn)層巒疊嶂、境界深遠(yuǎn)的畫幅中，我們有時(shí)會(huì)看到一個(gè)須眉可辨的老人立在近處；在音樂中，有“四弦一聲如裂帛 ”的音節(jié)，也有“大珠小珠落玉盤 ”的旋律；在戲劇中，有匆匆忙忙打斗幾下就過場(chǎng)的戲，也有一生一旦唱它半天的精工片斷……那道理，原是相通的。在文學(xué)中，這種例子不勝枚舉。杜甫的詩(shī)：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船�！鼻皟删涠嗝醇�(xì)膩，后兩句多么粗獷！把這首小詩(shī)和白石老人的草蟲畫放在一起，你不禁驚異地發(fā)現(xiàn)：他們生活的時(shí)代雖然相距千年以上，所致力的藝術(shù)門類也不相同，但他們?cè)谡莆账囆g(shù)法則的精髓上卻是完全一致的。
⑥既概括而又細(xì)膩，這是一種藝術(shù)表現(xiàn)方法。
⑦從這么一種重要的表現(xiàn)手法，我想到：藝術(shù)要求強(qiáng)烈，因此概括要粗放，刻畫要細(xì)膩。唯有如此，才能干凈利落而又形象飽滿。事物是辯證的，因此用來(lái)反映事物的藝術(shù)方法也應(yīng)該是辯證的。
⑧簡(jiǎn)要概括和精雕細(xì)刻都要求我們不惜功夫，有時(shí)在簡(jiǎn)要概括上所用的勁也許比精雕細(xì)刻還大些。
8．從齊白石畫冊(cè)一些只畫好一半的作品中，本文作者得到了什么啟示？選出回答正確的一項(xiàng)。
A．在人們的想象中，潑墨畫比工筆畫容易畫。
B．在畫家的心目中，潑墨畫比工筆畫難畫得多。
C．簡(jiǎn)要概括和精雕細(xì)刻都要求我們不惜功夫。
D．有時(shí)在簡(jiǎn)要概括上所用的勁也許比精雕細(xì)刻還大些。
9．選出對(duì)第⑤段的文意理解不正確的一項(xiàng)。
A．在表現(xiàn)層巒疊嶂、境界深遠(yuǎn)的畫幅中，立在近處的須眉可辨的老人屬畫中的工筆。
B．在戲劇中，既有過場(chǎng)戲，又有精工的片段，這與繪畫中既有意筆、又有工筆的道理是相通的。
C．在杜甫的小詩(shī)中，前兩句細(xì)膩，后兩句粗獷，可見后兩句的作用是襯托前兩句的。
D．處于不同的時(shí)代、從事不同的藝術(shù)門類、并且經(jīng)歷也大不相同的藝術(shù)家卻可以掌握相同的藝術(shù)法則。
10．根據(jù)文意，概括說明運(yùn)用既概括而又細(xì)膩的表現(xiàn)方法能夠到達(dá)怎樣的藝術(shù)效果。
8．D
9．C
10．使表現(xiàn)強(qiáng)烈，干凈利落而又形象飽滿，并體現(xiàn)事物之間的辨證關(guān)系。
