皮日休《春夕酒醒》原詩(shī)、注釋、翻譯、賞析、閱讀訓(xùn)練附答案

【原文】：

春夕酒醒

皮日休

四弦才罷醉蠻奴， 酃醁馀香在翠爐。

夜半醒來(lái)紅蠟短， 一枝寒淚作珊瑚。

【注釋】：

①皮日休：晚唐詩(shī)人，半生坎坷。本詩(shī)為其中年所作。

②酃醁（línɡ lù）：美酒名。

【翻譯】：

伴酒的樂聲停了，赴宴的人們散了；詩(shī)人不勝酒力，醉倒了。當(dāng)他一覺醒來(lái)，那翡翠色的燙酒水爐，還在散發(fā)著誘人的香味。詩(shī)人睜開蒙眬睡眼，呵，照明的紅蠟已經(jīng)燒短了，剩下那么孤零零的一枝，若明若暗地閃爍著微弱的光。蠟脂融化著，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，象凄涼的眼淚，不停地流，凝聚起來(lái)，竟化作了美麗多姿的珊瑚模樣。

【賞析】：

《春夕酒醒》是晚唐詩(shī)人皮日休創(chuàng)作的一首七言絕句。該詩(shī)通過寫詩(shī)人酒醒后剎那間的觀感，來(lái)詠史懷古，也表達(dá)出詩(shī)人內(nèi)心的愁苦情緒，物我一體，情景交融。

該詩(shī)表面上寫詩(shī)人酒醒后剎那間的觀感，實(shí)為一首詠史懷古詩(shī)。晚唐年代，對(duì)于歷史的鑒戒，一般人的感覺已很遲鈍了，而作者卻有意重提這一教訓(xùn)，意味深長(zhǎng)。

“四弦才罷醉蠻奴，酃醁馀香在翠爐”，詩(shī)從“四弦才罷”、蠻奴醉倒落筆，不正面描寫宴會(huì)場(chǎng)面，但宴會(huì)氣氛的熱烈，歌伎奏樂的和諧悅耳，朋友們舉杯痛飲的歡樂，詩(shī)人一醉方休的豪興，無(wú)不透過語(yǔ)言的暗示作用流露出來(lái)，給人以想象酒宴盛況的余地。這種側(cè)面透露的寫法，比正面直述既經(jīng)濟(jì)而又含蓄有力�！靶U奴”上著一“醉”字，煞是妙極：既刻畫了詩(shī)人暢飲至醉的情懷，又表明酒質(zhì)實(shí)在醇美，具有一股誘人至醉的力量；這“醉”字還為下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的環(huán)境、氣氛。當(dāng)詩(shī)人一覺醒來(lái)，“翠爐”的酒氣仍然撲鼻，“馀香”誘人。這個(gè)細(xì)節(jié)，不僅寫出了酃醁質(zhì)量高、香味歷時(shí)不散的特點(diǎn)，而且點(diǎn)出了詩(shī)人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒結(jié)下不解之緣。這里，詩(shī)人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內(nèi)心的愁。手法可謂極盡含蓄、曲折之能事。

“夜半醒來(lái)紅蠟短，一枝寒淚作珊瑚”，詩(shī)的后兩句，寫酒醒所見景象：“短”字，繪出紅蠟殘盡的凄清況味；“一枝”，點(diǎn)明紅蠟處境孤獨(dú)；“寒淚”的形象則使人仿佛看到那消融的殘燭，似乎正在流著傷心的淚水。詩(shī)人運(yùn)用擬人手法，不僅把“紅蠟”寫得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生凄涼的身世之感，物我一體，情景交融。這時(shí)作者已進(jìn)入中年，壯志未酬，人生道路正像這一枝短殘了的紅蠟。

將這首中舉后寫的《春夕酒醒》與詩(shī)人得第前寫的另一首詩(shī)《閑夜酒醒》作比較，會(huì)發(fā)現(xiàn)風(fēng)格上的迥異。兩首詩(shī)同是寫酒后醒來(lái)孤獨(dú)之感，但與“樸澀無(wú)采”，語(yǔ)言清新的《閑夜酒醒》相比，《春夕酒醒》卻完全是另一種風(fēng)格�！八南摇钡臉仿�，酃醁的“馀香”，“翠爐”“紅蠟”的色彩，“珊瑚”的美麗多姿，辭藻華麗，斐然多彩，正表現(xiàn)出“才筆開橫”、文辭“奇艷”的藝術(shù)特色。

此詩(shī)以議論為主，在形象思維、情韻等方面較李商隱《隋宮》一類作品不免略遜一籌；但在立意的新奇、議論的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其獨(dú)到處，仍不失為晚唐詠史懷古詩(shī)中的佳品。 

【閱讀訓(xùn)練】：

（1）本詩(shī)前兩句有何作用？（4分）

（2）三四句運(yùn)用的哪些手法，表達(dá)了作者何種情感？（6分）

【參考答案】：

（1）以歌姬舞醉，美酒盈尊渲染了宴會(huì)之樂。反襯下文酒醒觀燭的凄涼。以樂景襯哀情，一倍增其哀樂。

（2）手法：比喻和擬人（情景交融也可）。將殘燭比作珊瑚，生動(dòng)形象，綺美多姿；“寒淚”的形象則使人仿佛看到那消融的一刻，似流著傷心之淚，詩(shī)人使用擬人手法，不僅把“紅蠟”寫得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生坎坷的身世，平添一分酸楚與凄涼。物我一體，情景交融。