柳宗元《登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州刺史》原文、注釋、翻譯、在線朗讀與賞析
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【原詩(shī)】：
登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史
柳宗元
城上高樓接大荒， 海天愁思正茫茫。
驚風(fēng)亂飐芙蓉水， 密雨斜侵薜荔墻。
嶺樹重遮千里目， 江流曲似九回腸。
共來(lái)百粵文身地， 猶自音書滯一鄉(xiāng)！
【注釋】：
⑴柳州：今屬?gòu)V西。
⑵漳州、汀洲：今屬福建。
⑶封州、連州：今屬?gòu)V東。
⑷刺史：州的行政長(zhǎng)官，相當(dāng)于后世的知府。
⑸接：連接。一說(shuō)，目接，看到
⑹大荒：泛指荒僻的邊遠(yuǎn)地區(qū)。
⑺驚風(fēng)：急風(fēng)；狂風(fēng)。
⑻亂飐（zhǎn）：吹動(dòng)。
⑼芙蓉：指荷花。
⑽薜荔：一種蔓生植物，也稱木蓮。重遮：層層遮住。千里目：這里指遠(yuǎn)眺的視線。江：指柳江。九回腸：愁腸九轉(zhuǎn)，形容愁緒纏結(jié)難解。
⑾共來(lái)：指和韓泰、韓華、陳諫、劉禹錫四人同時(shí)被貶遠(yuǎn)方。百越：即百粵，指當(dāng)時(shí)五嶺以南各少數(shù)民族地區(qū)。
⑿文身：古代南方少數(shù)民族有在身上刺花紋的風(fēng)俗。文：通“紋”，用作動(dòng)詞。猶自：仍然是。音書：音信。滯：阻隔。
【作者簡(jiǎn)介】：柳宗元 作者簡(jiǎn)介 柳宗元相關(guān) 柳宗元簡(jiǎn)介、生平與文學(xué)成就
【朗讀節(jié)奏劃分】：
登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史
柳宗元
城上/高樓/接大荒， 海天/愁思/正茫茫。
驚風(fēng)/亂飐/芙蓉水， 密雨/斜侵/薜荔墻。
嶺樹/重遮/千里目， 江流/曲似/九回腸。
共來(lái)/百粵/文身地， 猶自/音書/滯一鄉(xiāng)！
【寫作背景】：
公元八○五年，唐德宗李適死，太子李誦（順宗）即位，改元永貞，重用王叔文、柳宗元等革新派人物，但由于保守勢(shì)力的反撲，僅五個(gè)月，“永貞革新”就遭到殘酷鎮(zhèn)壓。王叔文、王伾被貶斥而死，革新派的主要成員柳宗元、劉禹錫等八人分別謫降為遠(yuǎn)州司馬。這就是歷史上所說(shuō)的“二王八司馬”事件。直到唐憲宗元和十年（815）年初，柳宗元與韓泰、韓曄、陳諫、劉禹錫等五人才奉詔進(jìn)京。但當(dāng)他們趕到長(zhǎng)安時(shí)，朝廷又改變主意，竟把他們分別貶到更荒遠(yuǎn)的柳州、漳州、汀州、封州和連州為刺史。這首七律，就是柳宗元初到柳州之時(shí)寫的。
【翻譯】：
從城上高樓遠(yuǎn)眺空曠的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出來(lái)。
急風(fēng)胡亂地掀動(dòng)水中的荷花，密雨斜打在長(zhǎng)滿薜荔的墻上。
山上的樹重重遮住了遠(yuǎn)望的視線，江流曲折就像九轉(zhuǎn)的回腸。
我們一起來(lái)到百越這個(gè)少數(shù)民族地區(qū)，雖然處于一地音書卻阻滯難通。
【翻譯二】：
柳州城上的高樓，接連著曠野荒原；我們愁緒象茫茫的海天，無(wú)限寬廣。
狂風(fēng)陣陣，猛烈吹亂了水上的芙蓉；暴雨傾盆，斜打著爬滿薜荔的土墻。
嶺上樹木重重，遮住了遠(yuǎn)望的視線；柳江彎彎曲曲，象百結(jié)九轉(zhuǎn)的愁腸。
咱五人同時(shí)遭貶，到百越紋身之地；而今依然音書不通，各自滯留一方。
【在線朗讀】：
【簡(jiǎn)析】：
詩(shī)的一、二句從登柳州城樓寫起，為下文感物起興提供了宏大的畫面，觸景傷懷，銜接得天衣無(wú)縫。場(chǎng)景闊大，情誼融融。中間兩聯(lián)，承接上文，按照由近及遠(yuǎn)的空間順序，托物言志，借景抒懷。詩(shī)的三、四句敘寫的是近景：描繪了夏天的風(fēng)雨境況；詩(shī)的五、六句敘寫的是遠(yuǎn)景：借助于近景所觸發(fā)的聯(lián)想完成了由近及遠(yuǎn)的思路過(guò)渡。視極遠(yuǎn)方，愁思暗生。三、四兩句言在此而意在彼：表面好像是在描寫夏季的暴風(fēng)疾雨的宏大景象，而實(shí)際上卻是暗寫朝廷保守勢(shì)力對(duì)革新派的圍攻、迫害。用自然物象暗喻世間人事，曲折婉轉(zhuǎn)、含蓄蘊(yùn)藉。五、六兩句實(shí)虛妙對(duì)，景中寄情：詩(shī)人巧妙驅(qū)遣“曲似九回腸”的江流這個(gè)具體物象，來(lái)比喻詩(shī)人自己那愁腸的百折，物我合一，自然貼切。詩(shī)的七、八句墊轉(zhuǎn)蓄勢(shì)，直抒胸臆，沉郁頓挫，慨嘆相同的宦海遭遇，卒章顯志，點(diǎn)明寄書寓意，照應(yīng)收束了上文。
總之，該詩(shī)構(gòu)思縝密，感情深沉，蘊(yùn)藉含蓄，情調(diào)盡管稍有低沉，但卻極富感染力，較好地實(shí)踐了“以自然景物喻指人事”這一古典詩(shī)歌常用的寫作手法，在這里，景中之情、境中之意、賦中之比興，猶如水中之鹽，不見(jiàn)絲毫之痕跡，堪稱情景交融的典范。