人是環(huán)境的產(chǎn)物，人的性格只有在與環(huán)境的碰撞中才能得最生動、最豐富的表現(xiàn)。然而，每個人與環(huán)境所產(chǎn)生的行為，又必須、也只能通過自身性格的相互搏斗和碰撞來最后確定。這正如美國著名戲劇、電影理論家勞遜所說：“人物有無深度和進(jìn)展，取決于他們下決心和實現(xiàn)決心。同時，這些決心在事件體系中憎愛分明須具有明顯的地位。”下決心，是人物與環(huán)境撞擊的最后階段；實現(xiàn)決心，是人物與環(huán)境碰撞的最后結(jié)果。它們都表現(xiàn)為人與環(huán)境相互作用而導(dǎo)致性格的自我撞擊。實際上，生活中的每一個人都會受到雙重撞擊：環(huán)境與自身。自身撞擊，又集中了與環(huán)境的撞擊力，使人們性格的火花達(dá)到起火點(diǎn)，突發(fā)亮光，因此，對作家來說，僅僅讓人物與環(huán)境發(fā)生撞擊是不夠的，還必須寫出由此而引起的人物性格自身的撞擊。這種撞擊甚至是更關(guān)鍵的一面。我們所說的杰克·倫敦善于刻畫毅力堅強(qiáng)的人們，其實就是指杰克·倫敦既善于設(shè)置特異環(huán)境，讓人物與環(huán)境發(fā)生碰撞，又能夠使人物在這種特異環(huán)境中發(fā)生性格的自我撞擊，最終爆發(fā)出耀眼目的火花。
《故事的尾聲》寫林捷醫(yī)生冒著嚴(yán)寒，跋山涉水去給一位被豹子咬傷的獵人治療，當(dāng)他看到這位受傷者就是奪去他妻子梅瑞的施特令格時，內(nèi)心碰撞的激烈程度可想而知。他要立即動身往回走，卻又被梅瑞哀留下來。梅瑞答應(yīng)他：等施特令格治愈后就跟他走。他于是悉心地給施特令格治療。然而，當(dāng)他真的把施特令格的傷治好后，梅瑞正上路跟他一道走時，他突然冷漠地說：“故事的尾聲是很清楚的。我認(rèn)為施特令格的茅屋不應(yīng)該沒有女人。再見了�！彼腿怀榛亓嗣啡鹁o緊地握住的他的手，撐船離開了河岸。原來，林捷在給施特令格治療過程中，已全然明白梅瑞當(dāng)初離開自己的原因，她對施特令格的愛如此強(qiáng)烈
