古詩(shī)詞中使用擬人的例子

擬人是指把物（包括物體、動(dòng)物、思想或抽象概念）擬作人，使其具有人的外表、個(gè)性或情感的這樣的修辭手段。擬人可以通過(guò)形容詞、動(dòng)詞或名詞表現(xiàn)出來(lái)。

毛澤東的詩(shī)詞《卜算子 詠梅》中“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到”,擬人手法的運(yùn)用使得梅的形象更生動(dòng)活潑.

王之渙《涼州詞》“羌笛何需怨楊柳,春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”，用擬人的手法烘托了玉門(mén)關(guān)的場(chǎng)景，更加引人且富有藝術(shù)渲染力

辛棄疾《西江月》：“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片”，稻花飄香，沁人心脾，蛙聲一片，又鬧又靜，鄉(xiāng)土氣息更濃了。詞人為農(nóng)家感到由衷的喜悅。稻花香里說(shuō)豐年的不是別人，而是一片蛙聲，青蛙的叫聲似乎就是“豐年、豐年”，詞人自己陶醉在豐收在望的歡樂(lè)之中，覺(jué)得青蛙似乎也在為豐年歡唱了。詩(shī)人用擬人手法豐富了詞的意境，并且更加生動(dòng)的表達(dá)了自己的心情。

李賀《箜篌引》之“芙蓉泣露香蘭笑”。擬人使得場(chǎng)景更加富有浪漫主義色彩。

秦觀《春日》詩(shī)中“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝”兩句，詩(shī)人采用擬人化的手法，形象地勾勒出一夜雷雨過(guò)后芍藥和薔薇仿佛多情的少女淚光晶瑩、嬌弱慵懶的神情、形態(tài)。別具情味，給讀者以美的享受。

李清照《醉花陰》莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。詞人采用擬從修辭手法，形象生動(dòng)的寫(xiě)出了西風(fēng)吹起簾子，人思念親人的落寞情懷。