三、真實美
真實性是文學作品的生命力，藝術真實源于生活又高于生活。茨威格無法實地考察南極當時發(fā)生的那悲壯的一幕。他僅憑斯格特他們留下來的照像底片、電影膠片、書信、遺書等，大膽而又合理地想像，真實再現(xiàn)那驚心動魄地情景，真實地刻劃出人物行為、心理。茨威格沒有“神化”他們，沒有一味地把他們寫成天不怕地不怕、視一切災難如泥丸的英雄，而是把他們當作一個人來寫。他們也留念親情，斯格特也留書信給妻子，讓她帶好子女；也請求政府照顧他的遺孀。更為真實的是他們在失敗面前的失落，在災難面前的恐懼、絕望。面對阿蒙森先到一步的事實，他們傷心的淚水奪眶而出，“像被判了刑似的”失望，用“冷漠的眼睛”看著一切，在他們的內心深處，也有“與其說盼望著回家，毋寧說更害怕回家”的痛苦。在大自然無比威力面前，他們的勇氣被銷蝕，他們的熱情也缺失。埃文斯承受不了巨大的痛苦而精神失常，抱怨苦難；他們膽怯地睜著眼睛不能入睡；斯格特雖強作鎮(zhèn)靜，但也很絕望地發(fā)出“上帝保佑呀！我們再也忍受不住這種勞累了”的悲嘆；明知奧茨去自己結束生命，其余的人也只能無奈痛苦地眼睜睜地看著，空留悲憐之感。但英雄自有他們的可貴之處，強烈的使命感、頑強的斗志，促使他們與厄運抗爭。用行動書寫了生命的傳奇，為后人留下保貴的南極探險資料。讓我們看到他們平凡中的偉大，困頓中的不屈。
