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2007年普通高等學(xué)校招生全國統(tǒng)一考試(安徽卷)

[移動(dòng)版] 作者:編輯部
關(guān)系,老觀眾仍感到以蒼勁或細(xì)膩的琴聲來伴奏各種風(fēng)格唱腔是最符合聽覺要求的。同時(shí)老觀眾也并不保守,在伴奏的發(fā)展中,京胡加上了二胡,又加上了月琴;名琴師們還不斷設(shè)計(jì)一些花過門、花點(diǎn)子,并在托腔④時(shí)準(zhǔn)確運(yùn)用琴聲與唱腔的離合變化,這都已被接受并受到歡迎,所以雙方的“默契”事實(shí)上也是處在發(fā)展之中的。但是,當(dāng)伴奏突然變?yōu)辇嫶蟮慕豁憳逢?duì)時(shí),由于背離原有的“默契”太大了,所以表示不能欣賞。這種不能欣賞,是受到不以人的意志為轉(zhuǎn)移的“默契”運(yùn)動(dòng)規(guī)律的制約的,不能簡單地視為因循守舊、看不慣新生事物。

不過,藝術(shù)“默契”雖然是創(chuàng)作者與欣賞者之間的事情,是在創(chuàng)作與欣賞這個(gè)大系統(tǒng)內(nèi)所出現(xiàn)的一種規(guī)律性互動(dòng),卻也必然受到系統(tǒng)之外的種種社會(huì)歷史因素的制約,F(xiàn)在只就新觀眾對(duì)京劇演唱與伴奏的聽覺感受來說,由于聽的能力缺乏訓(xùn)練而未能入于唱腔與伴奏的精細(xì)之處,整個(gè)聽覺既然處于極為粗略的宏觀狀態(tài),就不能不感到京劇的唱腔與伴奏是過于單調(diào)以至于陳舊的。但從關(guān)學(xué)上說,京劇的佳妙是客觀存在的,它的確蘊(yùn)藏著中華民族創(chuàng)造的大量藝術(shù)精華。因此許多創(chuàng)作人員和熱心人士深感到對(duì)它的繼承與發(fā)揚(yáng)負(fù)有歷史的責(zé)任,為此而進(jìn)行種種探索以求改革振興,試用交響樂隊(duì)來伴奏京劇清唱就是這類探索的一種。這種探索,特別需要得到懂行的老觀眾在精神上的贊助與支持,這也是一種社會(huì)性的默契。

[注]①托腔:戲曲演出時(shí)用樂器襯托演員的唱腔。

5.下列對(duì)“藝術(shù)默契”的理解,符合原文意思的一項(xiàng)是

A.藝術(shù)默契是創(chuàng)作者和欣賞者雙方對(duì)京劇藝術(shù)所持有的一種理解和認(rèn)識(shí)。

B.藝術(shù)默契的穩(wěn)定是由創(chuàng)作者和欣賞者雙方的諒解、求美心理決定的。

c.藝術(shù)默契的變動(dòng)是由創(chuàng)作者和欣賞者相互依存關(guān)系趨于破裂而導(dǎo)致的。

D.藝術(shù)默契的形成是受到藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的規(guī)律和種種社會(huì)歷史因素制約的。

6.下列對(duì)京劇伴奏有關(guān)內(nèi)容的表述,不正確的一項(xiàng)是

A.使用以京胡為主的簡單民族樂器為京劇伴奏,獲得許多老觀眾的充分認(rèn)可。

B.增加了二胡、月琴等民族樂器,標(biāo)志著傳統(tǒng)京劇伴奏的逐漸變化和發(fā)展。

C.使用交響樂隊(duì)為京劇伴奏,就完全背離了創(chuàng)作者和欣賞者之間的默契。

D.京劇伴奏引進(jìn)新樂器新形式,是為了振興傳統(tǒng)京劇藝術(shù)而作出的新的嘗試。

7.根據(jù)原文提供的信息,下列推斷正確的一項(xiàng)是

A.要接受現(xiàn)代龐大的交響樂隊(duì)為傳統(tǒng)的京劇演唱伴奏的表演形式,老觀眾就需要拋棄因循守舊的觀念。

B.只就聽覺感受來說,即使訓(xùn)練聽力并改變聽覺的粗略狀態(tài),新觀眾也很難進(jìn)人京劇藝術(shù)的佳妙境界。

C.用交響樂隊(duì)來伴奏京劇清唱,意味著京胡、二胡、月琴等簡單的民族樂器將逐漸退出京劇藝術(shù)的舞臺(tái)。

D.有懂行的老觀眾的精神支持和缺乏聽力訓(xùn)練的新觀眾的用心貼近,京劇探索中新的默契

三、(9分,每小題3分)

閱讀下面的文言文,完成8一10題。

古硯說

[明]許獬

余家有古硯,往年得之友人所遺者,受而置之,當(dāng)一硯之用,不知其為古也。已而有識(shí)者旦;::些至垡j塞吐塹墊:查盤:窒董室筮查:塹全塹墼!:予聞諸言,亦從而寶之,不暇辨其為真五代、宋與否。

雖然,斯物而真五代、宋也,當(dāng)時(shí)人亦僅以當(dāng)一硯之用耳,豈知其必不毀、必至于今而為古耶?蓋至于今,而后知其為五代、宋也,不知其在五代、宋時(shí),所寶為周、秦、漢、魏以上物者,視此又奚如乎?而又不知其以周、秦、漢、魏以上物,示周、秦、漢、魏以上人,其人自視又奚如?

人見世之熙熙者,沉酣于紛華綺麗之樂,奔走于權(quán)貴要津之門,褰裳濡足,被謬辱①而不知羞。于是有一人焉,出而矯之,卓然以道自重,以淡泊自守,以古先琴書圖畫、器物玩好自娛,命之日好古。故凡名能好古者,必非庸俗人也。以其非庸俗人之所好,則庸俗人亦從而效之。于是士之射利求進(jìn)者,必窮極其所無,以諂事權(quán)貴要津;權(quán)貴要津亦時(shí)出其所有以夸士。而士之慕為古而不知?jiǎng)?wù)者,亦每與世競逐,必盡效其所有而后快。

噫嘻!是非真能好古也,特與庸俗人同好而已。夫既與庸俗人同好矣,而猶嘵嘵②然竊好吾之所謂好古者,學(xué)其道,為其文,思其人而不得見,徘徊上下,庶幾得其手澤④之所存而以玩焉,則恍然如見其人也,是以好之而不厭。故夫古之為好者,非以其物,以其人也。

予觀今世之所好,大率類是。不能盡述,述其近似者,作古硯說。

[注]①謬(1訌)辱:羞辱,侮辱。 ②嘵(‘xiOo)嘵:吵嚷。 ③手澤:先人或前輩的遺墨、遺物。

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