肖像描寫的三種角度
肖像描寫的角度，大致有三種：
一是作者觀察的角度，二是人物自我觀察的角度，三是作品中其他人物觀察的角度。
選擇描寫角度，要根據(jù)創(chuàng)作意圖和表現(xiàn)人物性格的需要來確定。
一、從作者觀察的角度寫。
這個角度便于作者抒發(fā)愛憎感情，表達自己鮮明的傾向性。
如趙樹理在《小二黑結(jié)婚》中對三仙姑的肖像描寫："三仙姑卻和大家不同，雖然已經(jīng)四十五歲，卻偏愛當(dāng)個老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的頭發(fā)脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜官粉涂不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下了霜。"
作者對她那種老來俏打扮，是厭惡的，并給以辛辣諷刺。
二、從人物自我觀察的角度寫。
這個角度便于將肖像描寫與人物心理描寫有機地結(jié)合起來。
如魯迅的《高老夫子》是這樣寫的："這一天，從早晨到午后，他的功夫全費在照鏡，看《中國歷史教科書》和查《袁了凡綱鑒》里……首先就想到往常的父母實在太不將兒女放在心里。他還在孩子的時候，最喜歡爬上桑樹枝偷桑椹吃，但他們?nèi)还�，有一回竟跌下樹來，磕破了頭，又不給好好地醫(yī)治，至今左邊的眉棱上還帶著一個永不消滅的尖劈形的瘢痕。他現(xiàn)在雖然格外留長頭發(fā)，左右分開，又斜梳下來，可以勉強遮住了，但究竟還看見尖劈的尖，也算得一個缺點，萬一給女學(xué)生發(fā)見，大概是免不了要看不起的。他放下鏡子，怨憤地吁一口氣。"
作者通過高老夫子顧影自憐的描寫，將其假道學(xué)的面目與自我怨憤的情緒巧妙地融合起來了。
三、從其他人物觀察的角度寫。
這個角度易于收到一箭雙雕的藝術(shù)效果。
曹雪芹在《紅樓夢》第三回中描寫林黛玉初交見到賈寶玉時，她以少女的敏感與細心，觀察了賈寶玉全身的打扮以及容貌，神情："卻是位年輕公子：頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍戲珠金抹額……面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，鼻如懸膽，睛若秋波，雖怒時而若笑，即真視而有情;項上金螭纓絡(luò)，又有一根五色絲絳，系著一塊美玉……越顯得面如敷粉，唇若施脂;轉(zhuǎn)盼多情，語言若笑;天然一段風(fēng)韻，全在眉梢;平生萬種情思，悉堆眼角。"
這是通過黛玉的視覺給寶玉繪制的一幅肖像畫。這幅肖像畫自然溶進了黛玉的感情色彩——真可謂一箭雙雕。
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